能量丰沛 音场开阔：AUDES Maestro 146 落地式音箱
原作者: 魏珏
摄影: 小路
简介：AUDES Maestro 146落地式音箱看似传统、保守，但声音却不老气，反倒是青春洋溢，活泼明亮。而且很幸运地，编辑部既有晶体管放大器又有电子管放大器，由它们搭配起Maestro 146都让聆听者满意。或许，正因如此，诺昌音 ...
产品代理：诺昌音响
产品定价：￥43,750元/对
爱沙尼亚共和国的AUDES品牌十分特别，因为爱沙尼亚1991年从前苏联独立出来，至今才30 年，但AUDES从1935年成立至今已经有86年的历史了。放眼世界，超越80年历史的音响品牌，今天依然存在的更是凤毛麟角，由此可见AUDES的资历有多深了。
上次笔者试听的是AUDES的Maestro 106 书架式音箱，这次笔者试听的是AUDES的一款落地式音箱 Maestro 146。这是一款三路三单元的落地式音箱，朴实的原木外饰能够轻松融入家居中。箱体整体后仰一定的角度，可纠正各单元的时间相位特性。并且，箱体为前宽后窄的设计，令箱体各壁面不会相互平行，从而大大降低了箱体内产生驻波的可能性。
Maestro 146前障板上三只单元的安装采用了镜影对称的方式，也就是高音和中音单元安装轴线偏离箱体的中轴线，而且左右声道音箱对称，所以Maestro 146有左右音箱的区别，左边的音箱高音、中音单元往右偏移，右边的音箱高音、中音单元往左偏移。这种设计从声学角度可降低前障板的声波衍射效应，有助获得开扬的音场感。镜影设计的生产程序和装嵌工作需要特别安排，这将会增加生产程序的复杂性，导致工作效率降低，甚至更因此需要分开成两条独立生产线从而增加成本。
技术参数 ■ 标称阻抗：4Ω ■ 长时峰值功率：130W ■ 短时峰值功率：200W ■ 频率范围：39-20kHz（±2dB） ■ 低频延伸：34Hz（-6dB） ■ 分频点：250/4000Hz ■ 灵敏度：91dB（2.83V/1m） ■ 单元：9英寸纸盆低音单元（AUDES设计制造）、5.25英寸聚丙烯盆中音单元、1英寸编织软球顶高音单元 ■ 体积：1360×243×349mm ■ 底座：263×369mm ■ 重量：20kg
1英寸编织软球顶高音单元
5.25英寸聚丙烯盆中音单元
9英寸纸盆低音单元
背后是1组喇叭端子> 聆听Maestro 146的声音
以Maestro 146的参数来看，这款音箱应该不难伺候，而听下来的确如此。在《视听前线》的试音室，驱动Maestro 146的是一台胆功放，为斯巴克Cayin的 A-805单端合并机，输出功率是每边45W，前端的音源则是LINDEMANN MUSICBOOK25 DSD 播放器，笔者用它来播放CD碟。
Maestro 146 音箱左右声道对称，所以摆位是有所讲究的
斯巴克Cayin的 A-805单端合并机
LINDEMANN MUSICBOOK25 DSD 播放器用Maestro 146来聆听钢琴，坚实中带有厚暖的质感，既能表现钢琴的“钢”，又能展现钢琴的“柔”。例如听德国钢琴家爱丽丝•纱良•奥特担任钢琴独奏的柴可夫斯基第一号钢琴协奏曲，乐曲开头的序奏，精神抖擞的四连音下行音符，简短又直接地引导出主题。钢琴以固定音型弹奏，伴随着乐团奏出主题，那刚健的音符，在爱丽丝•纱良•奥特手下展现出一种明朗清丽的气质。随后钢琴接回主导权，爱丽丝•纱良•奥特以一种干净而清澈的手法，陈述着那些情感浓烈的乐句。探入低音的钢琴，带着强大而能量丰沛的和弦音，堕入音域的底部，在Maestro 146上听，能得到相当的满足。音乐走到激昂之处，Maestro 146也不显焦躁火气，反能冷静地展现出音乐声部的层次和布局。
听穆特担任小提琴、马友友担任大提琴、巴伦博伊姆钢琴兼指挥的贝多芬三重协奏曲，第一乐章开头低音弦乐铺陈出主题，Maestro 146展现出丰沛而清晰的低频，那是有厚度又能深沉，还能坚固线条的低频。弦乐交织出的织体绵密有厚度，乐团齐奏时的能量迸发让Maestro 146以一种不疾不徐的姿态、温和地重现音乐的动态。小提琴独奏的声线鲜活明朗，带着理性而睿智的腔调；大提琴悠远绵长的浓郁声腔，柔软而优雅。钢琴的颗粒清楚，散发着温暖的光泽，明亮却不刺眼；Maestro 146的声音是温润的，是温和的，是温暖的，是贴近古典本质的。
听奥斯卡·彼得森三重奏的经典专辑《我们收到请求》，我非常喜欢那个低音提琴在右侧的拨弹质感，又Q又弹又颗粒清楚，不是糊糊的、软软的、没力道的，却又不会硬梆梆、没味道。像Maestro 146这样的体积，很多厂家为了追求更饱满的下盘，会牺牲低频的清晰度，换取更饱满厚实的假象，乍听之下，会觉得低频丰厚，但是仔细听就会发现低音质感不足，不够干净。Maestro 146厉害就在这里，它的低频不仅够，不仅足，不仅丰富，不仅深沉，而且还够干净。这点你可以在“科尔科瓦多”和“醉乡情断”这两曲中得到印证。而鼓组所营造出来丰富而缤纷的声响，则显出这对音箱的细节处理能力不俗。至于那质感温润、颗粒饱满，富有木头味又有水润感，更带着光泽的钢琴，听来真是让人愉悦。
Maestro 146精准的定位和聚焦力，让人声听起来尤其好听；而它温暖绵厚的质地，在爵士乐方面表现尤其出色。至于播放摇滚乐，因其庞大的能量和开阔的音场，加上厚实饱满的声底与深沉有力的低频，可过瘾了。以经典专辑为例，强尼·哈特曼那迷人至极的声腔，又暖又厚，配上约翰柯川饱满的次中音萨克斯风，实在美好极了。听“他们说太好了”这首经典歌曲，强尼·哈特曼的嗓音缓缓地稳定地唱着，人声凝聚饱满又温暖，声腔的变化也能窥得。至于次中音萨克斯风那种簧管乐器以簧片振动配上空气摩擦金属管壁的声音质地，听来让人浑身酥麻。小声听，凝聚而扎实的声音，不显松散，能显出音乐的美感。这音箱不仅可以让用家自己开大声来听音乐，也可以在全家人用餐时，以温暖迷人的唱腔播放背景音乐，独乐乐可，众乐乐也可。
听费兹杰拉和阿姆斯特朗的对唱，Maestro 146丰富的细节再现，让俩人的歌声听来鲜活又真实。唱起“夏日时光”时，阿姆斯特朗的小号听来光彩灿烂，精神饱满地吹出主题。两人歌声一出，那富有个性的歌声，辨识度极高，Maestro 146的细节丰富，把那些发声的细节都重现了出来。在“让我们结束这一切吧”一曲里，俩人俏皮的拌嘴，那些转音、咬字、发声细节，都清楚极了。这些信息一多，音乐听来就鲜活。费兹杰拉的转音技巧极好，歌唱从不单调死板，她能在音符中创造更多即兴的变化，听她演唱，就要听出那种气质。而且，Maestro 146开放的声音，让这首单声道的老录音，听起来一点不老。
听Maestro 146播放摇滚乐，无论是搭配晶体管放大器或电子管放大器，声音不但活，而且有力，音场开阔且定位准确。听恐惧海峡乐队的“电报路”一曲，开头的合成器铺陈，由小而大声，加入了电子笛音，拉出了深邃的场面。吉他和键盘导入，音乐的轴线渐次明朗，鼓声进来，这就把人都给敲醒了，一段吉他导奏带出了马克·诺弗勒沧桑又落寞的歌声。若声音不要开的太大，马克·诺弗勒的声线与轮廓相当清晰而且立体；若开大声，鼓声的冲击感强烈直接，钢琴和鼓声都显出Maestro 146鲜活明亮的声底特性，带着几分爽脆质感。这歌曲，每一段歌词，都是一段故事，Maestro 146以一种活泼地、青春的、奔放的、开扬的腔调，重述着马克·诺弗勒所说的故事。
> 总结
AUDES Maestro 146落地式音箱看似传统、保守，但声音却不老气，反倒是青春洋溢，活泼明亮。而且很幸运地，编辑部既有晶体管放大器又有电子管放大器，由它们搭配起Maestro 146都让聆听者满意。或许，正因如此，诺昌音响才会代理AUDES。如果你想听到AUDES的好声音，去一趟代理商的试听室不会错。
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