无所不用其极的顶级设计：Phasemation CM-2200无源前级、MA-5000单声道电子管后级

产品代理：银声贸易

自从年初恢复通关以来，身边不少朋友也“报复性”地到香港旅游和购物，笔者今年也去了香港数次，不过和他们不同的是去“报复性”地到代理商处试听音响。而就在国庆假期前的某天，银声贸易的Ken哥说：“上个月来港参加香港展的Phasemation的MA-5000单声道电子管后级要准备寄回日本了，趁还没寄回，要不抽个时间到香港的陈列室试听一下？”这么难得的机会，笔者当然不会错过。

来到银声贸易的陈列室，一对金黄色、前面板有一大块玻璃保护罩的Phasemation的MA-5000单声道后级马上映入眼帘，现场推动的是JMR Orfeo Grande落地式音箱，与MA-5000单声道电子管后级的是Phasemation同门的CM-2200无源前级，音源方面当然是银声的拿手好戏——黑胶系统，现场设有三套黑胶系统，搭配银声旗下各个品牌和系列的唱放如Bergmann气浮唱盘、STST直驱唱盘、Phasemation EA-2000旗舰唱放、PP-2000唱头、EA-1200唱放等，下面我们将目光回到本次测评的主角：Phasemation CM-2200无源前级、MA-5000单声道电子管后级。

> Phasemation成立20周年的特别产品

2022年是Phasemation 成立20周年的特别年份，厂方为隆重其事，推出了PP-5000旗舰唱头、CM-2200无源前级以及与之搭配的MA-5000单声道电子管后级，这三款均属厂方20周年的特别产品。

> 带有+6dB增益的CM-2200无源前级

CM-2200无源前级 ■ 输入阻值：47kΩ ■ 声音分隔度：大于100dB ■ 频响范围：10Hz – 100kHz（+0, -3dB） ■ 输出阻值：少于250Ω ■ 输入：RCA×3、XLR×3 ■ 输出：RCA×2、XLR×2 ■ 尺寸：43.4 × 11.7 × 28.9 cm ■ 重量：约10kg

我们首先来看Phasemation CM-2200无源前级。前面板上面非常简单，中间一个硕大的旋钮便是无源前级的“心脏”——音量衰减器，左侧的小旋钮是输入选择，右侧是输出选择。我们再来看看它的背部，输入方面提供3组的RCA和3组的XLR，输出方面有XLR和RCA各2组，可通过前面板的输出选择选在组1、组2 或2组同时输出，满足家中有两套系统又或者双功放的玩家使用。除此之外，背面还有+6dB增益可供调节，满足一些输出较低的前端设备。

▲ CM-2200的后背提供RCA和XLR输入各3组，输出提供了RCA和XLR各两组，同时还有+6dB增益可供调整

Phasemation厂方认为，理想的前级放大器，就是让所有信源的信号能原汁原味地传递到后级，因此，前级最理想是无损耗的状态下实现音量控制和音源选择这两大基础功能，所以，无源设计是最佳的选择。但是无源这种工作方式在信号传输距离及阻值的变化等情况下，会让微弱的音源信号电平进一步降低，从而影响动态的表现。再加上有些音源输出过低，会使后级放大工作大为吃力，会导致匹配失衡。因此，Phasemation的设计师在CM-2200身上通过升压方式加入了+6dB增益功能，大大增加了使用不同信源的匹配性。

·全平衡设计的内部线路：我们再来看看CM-2200内部，3组的RCA和3组的XLR信号经过信源选择后，交由机内的两枚自耦式变压器进行处理。整机为全平衡设计，两枚变压器分别负责左右声道的补偿/增益，每个变压器分别负责一个声道的平衡信号中热和冷极信号的电压变换，使信号能以“共模排斥”效应来杜绝噪声，带来超宁静的信号输出之外，当中的信息量也不会过于流失从而影响音质。而RCA单端信号经过变压器以Decouple形式进行处理后变成平衡信号。两枚变压器以PC Triple C铜线绕制、78 块0.1mm厚的镍铁合金镍铁导磁厚合金构成，拥有极佳的线性响应。两枚变压器的底部与机壳之间也加入特制的阻尼物料，有效减低谐震。

·电阻+变压器的混合无源音量控制：音量控制方面，可说是CM-2200的重要命脉，厂方为此不惜工本，采用了46级步进级式音量旋钮设计作为这款前级的“心脏”。与常见的无源前级的音量衰减不同，Phasemation采用了Hybrid Passive Attenuator（混合无源衰减器）的设计，简单来说就是前32级与后14级的工作方式有所不同。前32级配置了步进级电阻阵，连接到变压器的一组固定输出，通过电阻进行衰减；而后14级则是直接从变压器次级抽出14组不同电压的抽头，直接焊接到音量旋钮之上。要知道CM-2200是全平衡的设计，左/右声道都需要两组独立的音量控制负责“热极”以及“冷极”信号，因此，其制作难度相当之高。此外，选用的电阻都经过细心挑选，确保误差低于0.5%，同时整机的输出阻抗不高于250Ω。而机内接线均采用PC Triple C高纯度铜制成，输入/输出插座均选用日本Furutech古河的镀铑白金高级制品，确保CM-2000获取最佳的信号传送。正是这样精益求精的设计和制作，为CM-2200无源前级的好声音打下坚实的基础。

·超强的防磁和屏蔽能力：由于无源前级的工作电平很低，极容易受到外来干扰，因此，厂方在CM-2200的机身上下足了功夫，机身外壳选用2mm厚的不锈钢铸造，前面板采用20mm厚的铝合金裁切而成，变压器底部也加入特制的阻尼胶作悬浮，让CM-2200拥有极强的防磁和屏蔽能力，信噪比也得以提升。机底用上日本高级工艺的胡桃木板，这也是Phasemation顶级系列独有的设计，同时还选用了日本TAOC（高丘）研发和代工的铸铁机脚，避震能力更上一层楼。

> MA-5000单声道电子管后级

MA-5000单声道电子管后级 ■ 输入阻值：47kΩ ■ 增益：30dB ■ 输出功率：45W ■ 频响范围：10Hz – 40kHz（+0,-3dB） ■ 输出阻抗：4～8Ω ■ 功耗：350W ■ 尺寸：37.0 × 34.6 × 63.6 cm ■ 重量：50kg

下面我们将目光转移到MA-5000单声道电子管后级。MA-5000是Phasemation厂方2023年最新推出的产品，机身沿用Phasemation惯用的金色设计，正面是安装音频电子管的位置，散热网罩也经过特别设计，在网罩的正面安装了玻璃，因此，用户可以直观地看到机器的工作状态。机身的中段是变压器所处的位置，而MA-5000的尾部则是整流电子管的所在位置。后背则设有XLR和RCA输入、喇叭输出以及灵敏度调节。

▲ 后背则设有XLR和RCA输入、喇叭输出以及灵敏度调节，而上方正是三枚整流管5R4G

·300B推211的线路：MA-5000单声道后级采用了一对PSVANE（贵族之声）的WE-211并联输出，采用固定偏压并以纯A类运作，提供45W的输出功率，厂方不惜工本地采用两个独立的专用固定偏压电源，以确保最佳的工作状态和提高稳定性。WE-300B在很多音响爱好者当中有着独特的魅力，同时它也是一款出色的输出管，但是Phasemation决定另辟蹊径，以PSVANE的WE-300B作为驱动级使用，并且通过变压器与WE-211耦合，进一步提高WE-211并联的稳定性，更加容易驱动各种类型的音箱。输入级选用了ECC803，整机为无负反馈线路设计，能够展现更强的动态和富有表现力的音乐重放能力。

▲ 从MA-5000的正面顶部看下去，前面两枚是输出级的WE-211，中间一枚为推动级的WE-300B，而300B旁边的是输入级的ECC803

·整机多达六只变压器：变压器的质量决定了一台胆机的好坏，Phasemation为MA-5000单声道后级配置了Lundahl公司的输出变压器和级间变压器。级间变压器利用次级独立绕组，为WE-211提供固定偏置电路。对于输出变压器，厂方设计了独特的输出变压器可以轻松驱动4到8Ω阻抗的音箱。

电源方面，MA-5000单声道后级的驱动级（300B）和功率级（211并联）均采用独立的变压器供电，能够有效消除各级之间的干扰。变压器采用防振橡胶从底盘上隔离，有效抑制不必要的振动而被传输到底盘，有助于进一步降低噪音水平。高压电源采用两只5R4G整流管并联，采用双扼流圈变压器以及足够容量的整流电路，为整机提供干净、低噪音的电源供应。厂方为MA-5000设置了保护电路，开机约一分钟后即可进入到工作状态。

·细节方面也毫不含糊：机箱方面同样也是厂方相当重视的环节，前面板和左右面板由10mm厚的铝制成，以确保刚性，底脚使用TAOC铸铁绝缘体来抑制不必要的振动。输入和扬声器输出端子均采用Furutech音频级产品，以尽量减少传导电阻和接触电阻的不利影响。

> 实试感受

▲ 这次试听在银声贸易的陈列室中进行，搭配了JMR Orfeo Grande落地式音箱

终于来到紧张的试听环节，每次Ken哥都会按照“由浅入深”、“由简单到复杂”的顺序给笔者安排试听的曲目。首先试听的是比较简单、易放的流行音乐，Ken哥选来陈慧娴、张学友各一张LP来演示。歌手的声音仿佛就在笔者面前那样，厚润而不失细致，信息量大又不失自然度。特别是陈慧娴《反叛》的这张黑胶，如果在不平衡的系统当中重放很容易声音发尖、“叫”，也就是高频过多、刺耳，但是在这套系统当中，就算将音量扭大也完全没有这样的感觉，嘴型、嗓音的表现无可挑剔，将陈慧娴“学生情人”那把独有的声线展现得十分真实。

接着换上中等难度的作品，如SADE的《Promise》、Enya《Watermark》以及Tracy Chapman的同名专辑。可能一些发烧友很奇怪，为什么会用这些专辑试听？其实这些都是Ken哥当年都很喜欢的专辑，同时也是一些“考机”常用的音乐，如SADE的专辑就非常考验功放的速度。在Phasemation CM-2200无源前级和MA-5000单声道电子管后级的驱动下，整套系统的声音还是非常爽朗的，速度感一流的同时，声音也有电子管功放该有的温润，当然，解析力也是属于顶级水准。

然后换上一张ECM的爵士黑胶，Keith Jarrett与他的老搭档Gary Peacock、Jack DeJohnette的《Yesterday》现场专辑，虽然是2009年推出的新录音，但是在这套系统重放之下，还是有几分模拟味的。钢琴的线条感非常明显，每个音符都非常细腻顺滑地展现出来，丝丝入扣，将笔者卷入了乐手的思维、灵魂当中，更加让人陶醉得难以自拔。此外，宁静的片段几乎全无背景噪音，相信Phasemation CM-2200无源前级为这套系统加分不少。音场方面也是可圈可点的，将演出现场的舞台得以完整展现，如果回放系统的解析度有问题的话，首先就不可能有这样的音场，其次也无法展示不同声部的层次感，自然也没有办法听出这张专辑的魅力了。

最后，当然就是要试听交响乐片段、电影音乐这些大动态的片段了。播放穆特早期的录音，小提琴独奏则凝聚在音场中央，带出录音空间的开阔感，同时塑造小提琴的主角地位，Phasemation CM-2200与MA-5000的搭配能够把录音的空间感轻松呈现，到乐团演奏主题的时候，小提琴华丽的装饰，把各个声部的层次感，带出鲜活的模样。再播放拉赫玛尼诺夫的《帕格尼尼主题狂想曲》，这套系统能够把音场的优势彻底发挥，不仅音场既深又远，不同乐器声部的规模大小和远近距离都有所区别，钢琴也很有凝聚力。最后再来点复杂的编制，这套系统能够把录音当中该有的特点都展示出来，音色带有适度的明亮感，背后的铜管呼应着小提琴，低音大提琴拉奏的低沉音符，让小提琴继续在乐团的惊涛骇浪之中，并且把最远处定音鼓的形体轮廓呈现得非常清楚，音场深度与宽度都能够得到很好的展现，并不会因为CM-2200是无源前级就出现动态压缩、音场收缩等问题，可见Phasemation的实力所在。