王家卫的音乐影像魅力 | 看不懂的电影，听得懂的音乐

影视配乐和普通音乐有着本质的区别，那就是它存在一定的主体依赖性，而后者的存在相对要独立得多。由于影视配乐创作或者是现成作品被选中的初衷通常都是为了更好的服务于电影艺术本身，因此我们很难想象一部完全脱离影视本体的配乐会是怎么一个模样。但是作为影视艺术的衍生的一个分支，影视配乐也正是因为其作用、意义的特殊性，方能逐步展现出它不同寻常的魅力，经过不断的发展完善，如今隐隐成为音乐领域一支不可低估的新生力量，日益表现出其不容忽视的艺术以及商业价值。王家卫作为华语电影界的一位奇才，他的影视作品数量不多，但是艺术个性非常鲜明，其作品每每成为大众关注、讨论的焦点，同时也有一群为数不少的死忠粉丝。在过往的影视作品当中，王家卫表现出他对选角、镜头语言、叙事风格以及配乐选择方面独到的一面。

从王家卫的影视作品配乐来看，这位大导演有着独特的个人品味，也有着不俗的品位。他的影视作品配乐经常在原创作品之外，同时选择一些出人意料又不落俗套的现成歌曲，让观众印象深刻。比如在1994年的《重庆森林》当中，他选择了主演同时也是歌手的王菲的歌曲《梦中人》，这首改编自小红莓乐团的曲目，将剧中人疏离孤独的处境，以及彼此之间如磁石般靠近的境况点缀得恰到好处，同时王菲标志性的咽音唱法也因这部电影飘进了鼎盛时期的华语乐坛。在1997年的《春光乍泄》当中，他选择了的是巴西著名民歌手维罗索的歌曲《咕咕叫的鸽子》，这首以低吟和呜咽哭腔贯穿全曲的作品，映衬了剧中角色注定悲剧的情感历程。两个相爱却个性不合的人如何继续这段感情，《春光乍泄》为我们展示最合理也最残酷的答案：那就是彻底的分离。爱情是什么？每次重温这首《咕咕叫的鸽子》，和剧中low-fi质感的探戈舞曲，就想起那些隽永的对白“于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了”；“于千万人之中遇见你所遇见的人”；“虽然兜兜转转走了很多冤枉路，我终于来到伊瓜苏，我觉得好难过，因为我始终觉得站在这个瀑布下面应该是两个人。”

《花样年华》，是王家卫2000年的又一部电影名作，巧的是这也是一部以上海为背景的作品。这部电影里令人印象深刻的老歌插曲，是美国黑人歌王纳京克尔的名曲《也许，也许，也许》。剧中有句经典台词——“如果多一张船票，你愿不愿意跟我一起走？”纳京克尔的这首《也许，也许，也许》，似乎就给出了不确定的答案。王家卫为了再现民国时期的上海和六十年代的中国香港风貌，他为影片挑选了包括传统戏曲，旧上海流行歌曲，香港菲律宾乐队演奏的拉丁、爵士、华尔兹等不同风格在内的24段音乐，如闪闪的珠玉，铺陈出有点沉闷但是细品能出滋味的剧情画面。片中所有戏曲片段皆来自历史录音，京剧老生谭鑫培的代表作《四郎探母》及《桑园寄子》，粤剧《西厢记》之“红楼会张生”、越剧《情深》和评弹《妆台报喜》描写两情相悦、却又旁敲侧击的男女情事。为了配合电影的年代，也收录多首上世纪三十年代的歌曲，包括周璇在电影《长相思》里演唱的歌曲《花样年华》，饰演房东太太的潘迪华演唱的异国风情歌曲《梭罗河畔》，还有纳京克尔包括《也许，也许，也许》在内的三首拉丁歌曲。

在2004年的电影《2046》中，我们听到的同样是日本作曲家梅林茂的创作和王家卫的选曲交织在一起的成果。梅林茂是亚洲影坛知名的电影配乐工作者。他曾经是上世纪八十年代日本著名摇滚乐队EX的成员之一。1985他开始投身电影配乐的工作，同年为电影《从那时起》和《朋友，安静地睡吧》创作曲目，并在国内多个电影节中获奖。十多年来，梅林茂负责配乐创作的日本以及中国电影超过三十部，其中包括森田芳光的《其后》、铃木清顺的《梦二》、王家卫的《花样年华》、黎妙雪的《恋之风景》、崔洋一的《月亮在何处寻》、区丁平的《南京的基督》及张之亮的《慌心假期》。在为王家卫完成《花样年华》的电影音乐后，梅林茂在国际上得到更大的肯定，其后陆续为《周渔的火车》和张艺谋的《十面埋伏》作曲，已经成为知名度极高的电影配乐作曲家了。《2046》是王家卫集合中日八大电影巨星阵容，耗费五年时间精心打造的力作。在这部电影里，音乐是配合其影像与故事情节的魔法元素，无论是原创音乐，或是王家卫精心“借”来的老歌旧调，每个人物、每一场戏，都有最独特的乐章与之相对应，音乐和影像完美地结合在一起。他挑选了许多经典老歌穿插片中，如纳京克尔的一曲《耶诞歌曲》、迪恩·马汀的《摇摆》、康妮·弗兰西丝诠释的经典拉丁歌谣《西波涅》，甚至是贝利尼的歌剧《诺玛》中的著名咏叹调《圣洁的女神》等作品，都散发出迷人的怀旧风格，为电影染上一层迷离色彩。所有这些音乐巧妙地嵌入到电影中的每一个角色、场景当中，最后融汇形成一种独特、协调的“王家卫风格”，令人拍案叫绝。

王家卫的影视作品，基本上可以说是一个画面与音乐的大会串，个性化十足的画面剧情，与原创音乐加上众多来自不同时空和年代的歌曲，像产生奇妙的化学作用一样有机地结合在一起，配合着导演极具个人风格的影像，娓娓讲述着一幕幕私密的剪影。难怪有人作了如下的精辟总结：王家卫的作品，常常是“看不懂的电影，听得懂的音乐”。