这是我收集的第17个马勒第九交响曲录音

■ 马勒

关于马勒第九交响曲， 我不想多说， 只想说在我心目中，它是与贝多芬第九交响曲一样在交响曲群峰中最为挺拔的两座。 时不时地，有些音乐会让我觉得，即使人类没有发明蒸汽机、原子弹和苹果手机， 而只是留下了这些音乐， 也许亿万年后被外星生物发现并且听到， 也足以证明一种具备抽象思维能力但又有某种神秘的“transcendental”的“心灵”的生物，曾经在地球上生存过。 马勒第九交响曲就属于这种音乐，我以为。

■ 这是我收集的第17个马勒第九交响曲录音

当然， 前提是这音乐能够从纸上的乐符，通过乐手、指挥和（对我来说）一系列的机械和电子装置，最终转化成为声音并传进我们的耳朵、并打动我们的心灵。即使是马勒第九交响曲，也并不是所有的演绎都能做到这一点。

■ 美国指挥家伯恩斯坦

伯恩斯坦与柏林爱乐乐团合作的这个现场录音（这也是伯恩斯坦与柏林爱乐的唯一一次合作）， 考虑到是现场录音，我以为是“奇迹”级的演绎。难以置信这是伯恩斯坦第一次指挥这个“卡拉扬的乐团”， 而且制造出与卡拉扬从音响到精神上都截然不同的效果。顺便说一句，卡拉扬1980和1982年的两个录音（后一个是现场录音）也是我列为“奇迹”级的演绎。 柏林爱乐在伯恩斯坦手下的声音也许不像在卡拉扬棒下那样浑然一体，但吊诡的是全曲的整体效果却更一气呵成； 首尾两个慢乐章伯恩斯坦给自己、乐队和听众以充分的时间去痛彻心肺、去留恋生命、去寻找释然；而中间两个乐章却出乎意料地紧凑而充满动感——这种grotesquerie与pathos的极度对比，也许正是同为犹太人的伯恩斯坦对那位“在奥地利是波希米亚人、在德国是奥地利人、在全世界是犹太人”的作曲家身上的“现代”特征的体悟。终乐章的结尾是我听过的控制得最好的之一： 如果说卡拉扬1982版的结尾是个大大的感叹号，那么伯恩斯坦留下的也许可以说是一个余音袅袅的问号。 全曲82分钟的大部分时间，我脖子后面的汗毛都是竖立着的， 宛如在白驹过隙中体会时间的静止。

布鲁克纳第九交响曲： 21个版本。

推荐： Günter Wand指挥柏林爱乐乐团；  Carl Schuricht指挥维也纳爱乐乐团； Sergiu Celibidache指挥斯图加特广播交响乐团以及慕尼黑爱乐乐团（两个录音）；Hans Knappertsbusch指挥柏林爱乐乐团。

德沃夏克第九交响曲“自新大陆”： 27个版本。

推荐：卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（1958、1964两个录音）； Rafael Kubelík指挥柏林爱乐乐团； Nikolaus Harnoncourt指挥阿姆斯特丹音乐堂管弦乐团； Zubin Mehta指挥洛杉矶爱乐乐团； István Kertész指挥伦敦交响乐团； Rudolf Kempe指挥BBC交响乐团。

贝多芬第九交响曲： 这个确实有点疯狂，谁让它是顶峰呢：47个版本。 

推荐： Wilhelm Furtwängler(富特文格勒）的7个版本，几乎覆盖了贝九诠释的整个“头部”； 听过他的贝多芬，才能领会到立体声对贝多芬来说原来不一定是必须的； 同样，我觉得卡拉扬的4个“贝九”录音中，1955年与爱乐乐团的单声道版本最合我意。 如果立体声对你来说是必须的，那么可以考虑：Charles Munch指挥波士顿交响乐团、伯恩斯坦指挥维也纳爱乐乐团，甚至John Eliot Gardiner指挥革命与浪漫乐团。

还有舒伯特、Vaughan Williams、肖斯塔科维奇的第九交响曲， 与上面4个相比只能说稍逊风骚了。