乐人乐事 | 风林、格格双廿访谈录（上）

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引言

在音响媒体行业深耕三十余年，音乐始终是我生活中不可或缺的一部分。得益于《视听前线》杂志坚持音乐软件的持续关注，我对国内唱片公司保持有一定的了解。尽管唱片行业不景气总被提及，但许多唱片公司依然在稳步前行，甚至有些还运营得有声有色。我一直认为，唱片行业同样有许多精彩值得书写，但由于种种原因，未能深入探讨。

在2018年12月18日，姚璎格的星海音乐会之后，就有了写写“格格现象”的想法。在2019年3月25日，收到格格的星海音乐会专辑后，发了个朋友圈，依然在思考“格格现象”这个话题。然而，由于欠缺深入的了解，没有具体入手点可操作，就这样时间来到了2024年。这是风林唱片成立20周年、姚璎格在风林发行了第20张唱片的一个双廿年，是应该了心愿的时候了。当然，在这些年断断续续的交流中，我们多了许多实质性的沟通，完成一个访谈的时机已经成熟。于是，我们来到了风林唱片公司，与风林唱片的两位创始人毛虎军、韩小军，以及引发“格格现象”的歌手姚璎格，几句寒暄后，开始了我们期待已久的访谈。

一、风林唱片二十年

话题先是从风林唱片开始，毛总为我们讲述了公司的创立、发展和追求，他的拍档小军不时地给予补充和确认。请跟随我们的整理走进风林唱片二十年。

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风林唱片的创立

风林唱片由我和韩先生于2004年4月创立。之前，我们两人已经在音响行业从业多年，最初在高士音响工作，后来进入天龙音响，逐渐进入管理层。在广州房价仅3000多元一平米的年代，我们月薪已近万元，生活颇为舒适。然而，2002年，我们决定跳出舒适圈，进入一个全新的行业从头开始学习，并于2004年创立风林唱片。当时，音响硬件市场已趋饱和，我们看到了软件市场的潜力，于是选择投身唱片行业。

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起步：从学习开始

虽然我们看到了市场机会，但初入唱片行业，我们依然感到迷茫。风林的第一张专辑是爵士专辑，全程由香港团队制作，歌手也赴港录音。之后，我们开始自己录音制作，但后期仍交由香港团队处理。通过这种方式，我们逐渐积累了经验，并在音响性与音乐性的碰撞中找到了风林的声音风格。我们始终坚持音响性不能脱离音乐性，任何配器和音响效果都必须与歌曲意境相契合。 随着经验的积累，包括与德国老虎鱼工作室等海外公司合作后，我们发现国外工程师对西洋乐器的理解非常到位，但对中国特色乐器和作品的理解存在一定局限性。于是，我们决定组建自己的团队，从编曲、配器、录音到后期制作，全部由我们自己完成。

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底线：坚守版权

在创办公司之初，我们就设定了严格的底线：绝不触碰任何版权有问题的作品。我们与中国音乐著作权协会保持密切联系，所有计划重新演绎的作品都会先进行版权查证，确保版权清晰后再进行购买。如果遇到版权不明或有争议的作品，我们会果断放弃，另选其他作品。虽然有时会错过一些优秀的作品，但我们坚信，守规矩是值得的。20年来，风林唱片从未卷入任何版权纠纷，这份坚持也得到了音著协的认可，去年我们荣获了音著协颁发的奖项，全广东仅有两家公司获此殊荣，另一家是龙源唱片。

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初心：我们是文化企业

我们有一个初心，作为一个文化企业对这个社会还是要有文化的贡献，就是做出来的音乐，过了几十年、100年之后，还能有一定的意义。

我们从外省来到广州，作为一个新广州人又是在这个音乐制作领域，所以我们对广东音乐有很多的关注，始终觉得广东音乐它不只是民乐之一，从某种层面上讲它就是很纯粹的中国国乐。但是广东音乐缺乏一个系统的作品把广东音乐完整的呈现出来，作为一个广东的唱片公司，如果没有为它出一份力，我们会很遗憾。所以，在2010年我们就开始策划了一个广东音乐的项目，到了2014、15年的时候，总算遇到了机会可以圆梦。在广州文广新局和广东音乐曲艺团的领导们帮助下，我们与广东音乐曲艺团一拍即合，约定一起打造一个系列的优秀广东音乐录音作品，为广东音乐的传承和发展做点实事。历经一年多时间，经过反复论证、策划及精心制作，由指挥家、作曲家李复斌教授担任总监、编曲、指挥广东音乐曲艺团演奏，中央电视台总录音师、国家一级录音师李小沛录制，计划中的头两张广东音乐《南风》《粤韵》终于完成。

在那一年的白云国际会议中心音响展会上，我们租了一个140平米的大厅，请来了广东音乐曲艺团现场演奏，专门推广这两张唱片，3天展会销售了1千多套，收到了许多的正面肯定。接着，我们又开始后两张唱片的录制。头两张唱片《南风》和《粤韵》我们做了较大地编改，希望呈现出广东音乐、南风粤韵的宏大和厚重。后两张主题为匠心和传承的唱片，我们想保持广东音乐的原汁原味，按照老谱子来录。原来是三件头就三件头，该五架头就五架头，该丝竹乐器组合的就丝竹乐器组合。

广东音乐四部曲：《南风》《粤韵》《匠心》《传承》，囊括了广东音乐最经典的66首曲目，总投资接近四百多万，如果单算经济效益那是绝对的公益项目，却很好地实现了我们的梦想，她具有很高的文化意义，是一个文化企业的担当，当年的广东财富论坛的4件礼品有一件是她，成为了一份有足够内涵的国礼。这是我们公司至今最有文化意义和价值的一个项目。

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竞争：引领行业潮流

每一个行业的兴旺，都离不开竞争，需要良性竞争。良性竞争是创新、是引领潮流，紧跟世界先进技术和潮流一直是风林唱片敢为天下先的气魄。

在HQCD产品刚刚出现的时候，销售价格一下子从三五十上涨到了百元价格，大家因为不了解接受不了这个新产品，市场很难打开，于是我们就在那一年的白天鹅音响展上做重点推广，我们把在日本做母版的进口报关单、以及对比片基装在相框里面放在展厅门口当眼处，并告知大家HQCD与CD有什么不同，因为材质的不一样，反射率得到了有效的改善，信号读取能力实现了大幅的提升，很快地打开了HQCD的国内市场。

在2011年，香港推出玻璃CD，预售张学友的玻璃CD大概16000元/张。这样的新产品大陆不能没有，风林也要做。那是冒着一张卖不掉的心理准备和索尼公司签订了宋祖英《百年留声》大陆首张玻璃唱片的生产协议，制定了适合大陆的价格和推广，玻璃唱片的推广极具戏剧性又很成功，结果是把公司的存档都卖出去了，挺遗憾的就是索尼这个生产线做完我们这批就关停了，这是大陆出品公司委托索尼工厂做的唯一一款玻璃CD，简直就是一件工艺品，极其的漂亮。

接着来到了黑胶复苏，国内已经没有可用的生产线，开始大家只能去日本、欧洲压片。海外生产成本高、运输不便等原因，令国内生产大有机会， 我们就极力鼓动国内光盘厂建线投产，经过一年多的努力我们做出了大陆复产后的第一张黑胶。现在国内黑胶生产厂都好几家了，我国成为世界最大的黑胶产品生产中心，美、日、韩等娱乐业发达国家黑胶基本都是委托国内生产，很好地带动了一个产业的发展。

2019年6月，我们经过近两年的实验推出了磁带，不少朋友为我们担心，这个东西怎么能卖出去，我们自己其实也很担心，都不知道该卖多少钱。我们在越秀宾馆展的时候推出，第一天就卖疯了，有一位在将军东卖二手卡座的烧友，买了磁带逛完展会后回到自己店里，兴高采烈地想听听新买的磁带，却发现店里一台磁带机都没有了，他老婆兴奋地跟他说：不知道为什么今天磁带机全卖了。许多烧友这边买了磁带接着就去买磁带机，我们的第一套磁带就这样一星期便抢完了。又带出了一个磁带潮和二手卡座的涨价潮。

我们觉得行业的竞争才是发展的动力，良性竞争能引领行业发展潮流，为了行业去做有开拓性的事，真的为这个行业好，这点上风林一直走在行业的前面，试错了教训我们自己闷声承担，做好了大家可以抄作业，我们一直觉得挺好的，行业的红火很重要。我们也实实在在地在做文化推广，像我们组团去香港参展，推广广州自己的唱片品牌， 把唱片产品做出去，吸引了像诚品书店这样的优秀海外公司来签我们的代理。我们公司还被文化部评为国家级的文化出口企业。

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目标：做自己的东西

自2004年成立以来，经过多年的合作学习，我们发现，单纯按照“发烧”的思路制作唱片并不是我们想要的。我们希望制作出具有风林风格的作品，我们需要建立自己的制作团队。经过一段时间的组合与磨合之后，我们在广州组建了自己的制作团队，我们可以更好地做自己风格的作品。

我们在追求制作有音乐味的作品，也取得了很好的业绩。像我们的钢琴类作品，就赢得了不错的市场，尤其是在台湾，那时候的台湾诚品书店就销售了几十万套。人声也是我们擅长的产品，姚璎格已经成为了一种独特的现象。姚璎格的音乐风格独特，深受听众喜爱。2024年，她在风林发行的第20张唱片是我们的又一个里程碑。姚璎格的音乐不仅展现了她的个人魅力，也体现了风林唱片在音乐制作上的匠心独运。

20年，风林唱片取得了一些成绩，那是因为有一帮喜欢我们的音乐爱好者的一路陪伴，以后我们会更加努力去为大家提供更多的好录音，好作品！

风林唱片二十周年话题后，是“格格现象”话题，由于版面有限，敬请留意《风林、格格双廿访谈录（下）》。