中图乐府第四场活动回顾：返璞归真——唱片录音背后的故事

小路

4月1日下午，由广东省立中山图书馆主办、喜阳音像《音缘际会》承办、《视听前线》杂志与卓睿音乐网协办的“中图乐府”第四场活动“返璞归真——唱片录音背后的故事”在广东省立中山图书馆进行。现场请来音响评论员吴斌、著名录音师张政与音乐制作人林岳强,向在场的听众讲述唱片录音背后的故事，为音乐音响发烧友揭示音乐创作、录音、制作到最终成为唱片的艰辛过程。


听众早早进场，等着开show

活动开始之后，几位嘉宾首先聊起了我们熟悉的Hi-Fi音响。HiFi168论坛版主、音响评论员吴斌告诉大家，Hi-Fi音响这种设备之所以称为高保真，是因为再高级的音响系统都存在失真，此时音乐制作人林岳强认为音响系统只是模仿真实的声音，并且指出这些（音响设备、音乐唱片）一定存在缺陷，对于目前的音响器材和发烧友，他认为过分追求音色和音质，少了对音乐本质的追求。而著名录音师张政认为大多数发烧友家里的器材其实都不错，同时认为听一张唱片应该从音乐的角度去入手，而不是简简单单地追求清晰地呈现音乐的所有部分，忽略音乐中的意境，重音响性而忽视音乐性。

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一张唱片又如何制作出来的？对于我们来说，平常只是直观地注意到唱片的音质如何如何，曲目好不好，而很少去了解录音背后的一些事。录音师张政告诉现场的听众，在欣赏一张唱片时，只需花几十分钟到一个小时左右就可以听完，但一张唱片的制作就像一个工程，要花费许多人力、物力以及精力。


著名录音师张政（左）与HiFi168论坛版主、音响评论员吴斌（右）


音乐制作人林岳强

他告诉现场的听众，唱片制作的前期要根据市场需求选取曲目，然后挑选主奏乐队等等编配人员，接着就是演员的选择，一切完备之后就是进录音棚进行录音。录音的初期是录音师与演奏者或者演唱者进行磨合，演奏者或者演唱者进入录音室环境需要适应过程，这时需要录音师去帮助他们适应环境，当演奏者或者演唱者慢慢进入状态之后，录音师就开始根据演奏者和乐器的情况来摆放话筒。

说到录音的方式，录音师张政告诉我们，目前的录音多为分轨录音，他也采用这种录音方式。原来这种方式可以对每个声部进行独立录音，每件乐器或人声都有独立的声轨，而一张专辑有十几首歌，一首歌就有许多声轨，如此一来工作人员的工作量实在巨大。

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那么这些音轨又如何混合成一首完整的歌曲呢？录音师张政告诉我们，接下来就是一个繁琐又复杂的工作，那就是混音。他告诉我们，混音工作里包含着丰富的技术，介绍起来会占很大的篇幅，简单地说，要将各部分混合成一首符合要求的歌曲是一件不容易的事，需要录音师根据歌曲要求来混合并且细化调整，混音时最重要的是音乐性，包括各声部之间的关系，其次是故事性，某件乐器在音场中需要远一点，或近一点，都会形成一定的意境，因此一些听起来很不错的唱片，其实倾注了录音师不少的心血。当然，在混音过程中，录音师也许会把混音后的半成品拿出去给相关人士试听，吸纳意见之后进行修改，使录音的作品尽量完美，所有的混音工作完成之后，母版就出来了，最后就是唱片的封套设计，工厂生产等等琐碎的工作。

除此之外，录音师与音乐监制之间的“爱恨情仇”也是经常的事，由于他们之间的标准不同，因此会产生许多冲突，对于录音师来说，音乐监制的一句话，带来的可能是繁复的工作。由此看来一张唱片的制作，包含着音乐家、唱片监制、录音师和演奏家的全部努力，才能把一张尽善尽美、返璞归真的音乐专辑呈现给乐迷与音响发烧友。


在台上互动的嘉宾

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活动现场还通过录音背后的小故事以及音乐的分享，让现场听众能更深入了解到唱片制作的更多细节，并且让活动显得生动而不枯燥。例如录音师张政于1998年录制的《霸王别姬》，为使古筝独奏专辑更具可听性，录音师和演奏者特地设计了相关的环境音效，听者能清晰“看”到演奏者步入录音室，关上密封门，打开指甲盒，敲动音叉，拨动琴弦试音等等情景，如今听来，仍极具魅力。此专辑最后一首《霸王别姬》是李炜先生的随心创作，录制时录音师采用首创的“移动式立体声”录制，也就是用手拿着MIC进行跟随录音，可见录音师的功底。

除此之外，现场还播放区瑞强《我们都是这样唱大的》CD专辑，瑞典著名歌星索菲娅•格林演绎邓丽君《酒醉的探戈》，《印象•丽江》的音乐片段以及发烧测试系列《范媛媛Jenny》等等乐曲或歌曲，通过嘉宾的介绍也可以了解到这些唱片制作背后的小故事，而参与现场互动的听众也得到嘉宾送出的奖品。


现场还请来国内首家黑胶制碟厂永通的邱小姐

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参与现场互动的听众


现场演示的音响系统