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莎士比亚在他的经典代表作《哈姆雷特》中有一个名句，原文是“To be, or not to be - that is the question”，翻译成中文的意思就是——生存还是毁灭，这是一个问题。 这句名言同样经典，因此长久以来被人们引用或者改编成为各种各样的句式，以此表达出一个面临选择时的两难心态。今天来谈我个人的音乐观点，我想来想去，想到了这句名言。在对待音乐的层面上，与我而言，喜欢还是不喜欢，这是一个问题。
回想起开始买唱片并开始系统欣赏音乐，已经是快三十年前的事情了。那个时候的我就是个初哥，在身边一些发烧友的影响下也搭配起一套廉价音响组合，就这样莫名其妙地走入发烧爱乐的圈子。对待音乐，我其实没有太多的经验，更没有所谓的态度和观点。开始买的自然都是流行音乐，记得生平买的第一张正版唱片是平克·弗洛伊德乐团的《月之暗面》，因为大学里喜欢这张专辑，转录的磁带听得滚瓜烂熟，CD花了一百多块，当时觉得贵得要死，但是打开唱片看着崭新精美的CD，翻着同样精美泛着墨香的封套册子，又觉得其实挺值。而后在不断往返于新华书店和音响店的那些年里，买的唱片逐渐多了起来，像刘星的《一意孤行》，Telarc的《Round Up》，“白头佬”《狂想曲》，喇叭花的《多手仔》，玛丽·布莱克的《不是前线》……这些唱片让我的音乐视野得到了拓展，涉猎到了以往很少甚至于从未接触到的音乐领域。因为不再满足于音响店老板们单调而粗浅的推介，同时也渴望领略音乐海洋更广阔壮美的风光，我买了很多音乐书籍恶补基础知识，同时在音乐音响前辈们的指南榜单类书籍指引下按图索骥，持续大量聆听，不断尝试未知领域，并且从中吸取营养。随着唱片越来越多，随着聆乐经验日益丰富，我慢慢形成了属于自己的音乐观点和喜好倾向，从一个被动的初级的较低欣赏层面的爱乐者，成长为一个建立了一定欣赏结构同时又有属于自身甄选标准，相对成熟的爱乐者。
整体而言，我是一个杂食性的爱乐者，欣赏口味并不局限于某一音乐类型，恢弘秀美又典雅精致的古典音乐，灵动不羁又巧夺天工的爵士乐，个性鲜明又直抒胸臆的流行音乐，都是我的心头好；与此同时，自然真挚的中国民乐，画面感十足的电影音乐，轻松写意的新世纪音乐，和音响性出类拔萃的发烧音乐，也获得我无保留的喜爱。各种风格泾渭分明，特色各一的音乐，在我看来就像身边个性不同但每一个都极其珍贵的亲朋好友，各擅胜场又个个魅力十足。我总觉得，人生短短数十载，我等爱乐者应该珍惜与音乐的缘分，在有限的聆乐生涯里能够欣赏到更多好音乐，或者发现音乐中蕴含着的更多内涵，是一件无比幸福的事情。
音乐听得多了，唱片收藏得多了，自然回避不了喜好的问题。相信每一位在读本文的爱乐读者都有和我相同的如下情况：唱片收藏中总有一些甚至相当比例，平时听得比较少，这些“可怜”的唱片俗称“站卫兵”；也总有一些音乐，虽然大家都说经典错过可惜，都说伟大都说好得不得了，但是“我”就是不爱听，或者就是不知道它有什么好。在此我得坦白，这样的情况我遇到很多，家里“站卫兵”的唱片不胜枚举。比如我非常喜欢邓丽君，但是我很不喜欢蔡琴；我对巴洛克爱不释手，但是我对勃拉姆斯和布鲁克纳兴趣索然；我爱听琵琶古筝笛子箫管就是对古琴二胡爱不起来；我一直听不出到底哪里好的发烧经典包括《Esther》《卡列拉斯：中南美洲弥撒》《黑教堂》《恋恋风尘原声带》《鬼太鼓座》……要完整列举出来名单还得好长（笑）。我这样举例可能有的读者要举手反对了，第一，你不喜欢听不代表着别人不喜欢听；第二，你不喜欢并不代表这些音乐徒有虚名，为什么不想想是你自己欣赏水平不到位的问题呢？对于这两点质疑，我个人完全赞同。首先我们先得统一一个观念前提：欣赏音乐并不是为大众服务，而是相对私人的一种生活情趣，对音乐的喜好与否并不伤害和影响他人，因此，每个爱乐者无论是初哥还是老鸟，对音乐欣赏的喜好憎恶有完全的自由。再则，音乐的优秀或者经典与否，在绝大多数情况下是相对客观的（比如勃拉姆斯和布鲁克纳的伟大是公认的），并不会因个别人的不喜欢而受到影响。汝之蜜糖，彼之毒药。用“放之四海而皆准”的单一标准强加于每个人身上不仅不正确，也毫无必要，对于欣赏音乐这一私人休闲方式更是如此。在坚持每一个爱乐者都有完全的选择自由的前提下，我倒是建议大家在评价音乐时秉持相对客观的态度。比如我们可以大大方方坦承自己对勃拉姆斯和布鲁克纳不感冒，但是不妨承认他们音乐的伟大，这两者并不矛盾。纯粹因为自己不喜欢而去恣意贬低音乐作品，不仅显得自身音乐素养浅薄，而且容易贻笑大方。那么，问题又来了：在与同好交流中批评自己不喜欢的音乐可以不可以呢？答案当然是可以的，不过我认为这更具挑战性，因为这样一来通常一场“为什么”的讨论是避免不了了，你最好说得出一个拿得出的理由，至少是个有一定道理的理由吧。如果非要酷酷地回答“没有为什么，我就是不喜欢！”也不是不可以，只是通常场面会有一些冷，有些较真的同好，可能会产生小误会也不一定。
搞清楚这一点，接下来我们谈谈反过来的命题——水平不见得很高，也不见得多经典的音乐，我们可不可以很喜欢？我的观点是：当然可以！按照上述逻辑，喜欢和不喜欢某种音乐是我们的自由，我们可以大大方方的坦承，但是同样的我们也应该知道我们为什么喜欢它们，它们当中有什么特质吸引着我们。前两年，我应朋友之邀在他的文化会所开班给一批学员们讲音乐欣赏。在课间学生们经常问各种音乐方面的问题，下面这样的问答最是常见。
“朱老师，您最喜欢的古典音乐家是谁？”
“亨德尔和肖邦。”
“……贝多芬和莫扎特不是更伟大吗？”
“不错，贝多芬和莫扎特是更伟大，他们的音乐我也喜欢，不过并不是他们所有的作品我都喜欢，比如莫扎特有些作品风格差不多，贝多芬呢有些作品我觉得很难，暂时还理解不了。不过亨德尔我特别喜欢，因为我是巴洛克粉丝，而且亨德尔的音乐太有亲和力，旋律也非常美；肖邦呢，他的钢琴音乐实在无人能及。”
“朱老师，您听音乐二三十年，听的音乐肯定都是很高雅的古典音乐吧？”
“听古典音乐是有啦，不过我平时听得最多的是爵士乐，我平时也听流行音乐和电影音乐，以及奇奇怪怪的音乐（笑）不过你们肯定不相信，朱老师还很喜欢听卡通音乐，也很喜欢刘德华！”
“……（惊讶状）卡通音乐和刘德华？！您说的卡通音乐是宫崎骏的那些吗？还有，刘德华不是四大天王里面唱得最糟糕的那个吗？为什么？”
“朱老师喜欢的卡通音乐不仅包括好莱坞卡通和宫崎骏，还有你们不知道的很多日系卡通音乐。因为年轻时候疯迷卡通，有几年没日没夜地看片，几乎看遍了市面上的所有影视卡通片，了解了这个生态，也自然喜欢它的音乐，当然这些卡通音乐拿来跟我们课上讲到的音乐简直没有可比性，但是这并不妨碍我喜欢它们啊，这是一种很难解释的情怀。至于刘德华，唱功是一般，但是我觉得《长夜多浪漫》《秋意中等我》《爱不完》是真的好听哎……”
通常在听完我口沫横飞的解释后，学生们的表情都是一副将信将疑，很显然，我的这一套说辞很难说服他们。卡通音乐和刘德华，实在很难和他们想象中的在音乐上无所不知的朱老师联系起来。要不是朱老师课上得还马马虎虎，保不准他们会排队去要求退费。不过当我问他们是不是都喜欢同一个伟大的政治人物，喜欢看同一部经典名著，认同同一个影视明星的漂亮或帅气以后，他们开始慢慢认同：音乐欣赏的喜好憎恶，是每一个爱乐者的自由。
在文章的最后我必须申明，其实我现在在选购唱片的时候，并不是只选择自己喜欢的类型，有些经典但是自己现今不喜欢的，我也不完全排斥（比如勃拉姆斯和布鲁克纳的唱片）。这与其说是一种习惯，不如说是为了有备无患。听音乐这种事情谁说得清楚呢？现在不喜欢的是暂时没有缘分，保不准哪天缘分到了，喜欢得不得了于我也是常有的事情。还是那句话：喜欢还是不喜欢，这始终是一个问题。
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发表于 2019-3-12 10:00:01
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