Bach Piano Transcriptions封面用画教堂系列 Bach Piano Transcriptions《巴赫作品钢琴改编曲》是Hyperion非常重要的一个出品。这套文献级的唱片囊括了15位作曲家改编的巴赫作品,包括圣-桑、布索尼、迪阿伯特、西洛蒂等。 不过这套唱片的珍贵并不局限于它唱片内容本身的文献意义,还包括这套唱片的封面。乍一看去,这套封面的设计与众不同,既不是“偷工减料”的艺术家“大片”,也不是Hyperion常用的名画,而是一座座用简单线条和颜色组成的教堂,展现出独特的现代气息和立体感,和各改编者笔下充满“现代”气息的巴赫相得益彰。 “教堂”这个意象,用在巴赫身上是绝不为过的。作为一名管风琴家,他在教堂里度过了他最主要的音乐岁月,谱写出大量的宗教和世俗音乐。他孤独地在教堂里弹他的管风琴,偶尔抱怨薪水不足,雇主没人性。手脚键盘起起伏伏,音乐就这样流淌出来,作为孤独的人来说,这样莫过于最满足的体验之一。 所以,这个系列的第五张封面最接近“孤独者”的状态:正值冬季,低矮教堂门前的那棵树已经落光了叶子,人影稀稀疏疏地路过教堂门口;教堂里面没有光,并不刺眼的太阳也只能冲淡窗台的黑暗。令人不禁想到古尔德在北方的那一段文字:“我总是想起那些长长的夏夜。雪化了,野鹅和野鸭成群往北方飞。太阳升起的时候,空中还有最后一丝微光在闪。我喜欢坐在湖边,看那些鹅和鸭子安安静静地绕着湖飞,我觉得自己仿佛是那平和的四周的一部分,我希望这样的时光永远不要结束……”
Durufle Requiem and Four Motets封面用画John Piper 《Saint Riquier,Somme》 这幅画的名字要是直译的话有点难搞,因为画作的名字直译过来是一个地名,叫《索姆省的圣里基耶》。这是法国的一个小镇。但是问题在于,我们亲爱的John Piper大大只是画了一个教堂的门口,所以要这样直译过来也实在有些牵强附会。幸好笔者知道这座教堂的名字,于是就把它意译成《圣里基耶修道院大门》好了。 这张唱片是笔者手头上唯一一张Hyperion的黑胶唱片,说实话我也不知道Hyperion有发行过黑胶唱片,而且按Hyperion成立的时间来看,他们在黑胶唱片的发行力度不可能很大。因为80年代已经是CD的年代了,不少大公司已经开始减少黑胶的生产线,所以笔者能低价(50块!)收到这张唱片,也是非常幸运地淘到宝的,毕竟就算少,Hyperion公司的制作质量也是不低的。 提到Durufle,不得不说他是一位完美主义者,这位不是处女座(他出生于1月)的作曲家却有着处女座一般的完美主义强迫症:他对自己的作品极为严格,以至于他仅仅出版了他的很少一部分作品并持续不断地对已出版作品进行编辑和修改。当然,这种强迫症带来的良性后果在于他的作品质量都非常高,不过即便如此,他在音乐界的名气也不大,起码在名气上就不能与梅西安、弗雷和普朗克等人齐名。 Durufle的《安魂曲》是他的早期作品,opus No.9,作于1947年,充满阴暗的色彩,大致是对战后亡魂的缅怀,Durufle的这部安魂曲充满阴森的悲伤色彩。这也恰恰同John Piper笔下的修道院大门有着同样的色彩:Piper用深绿色作为主色调,营造着一种阴森森林中的修道院,又像是荒废已久、被藤蔓层层缠绕的建筑。但奇怪的是,这种绿色却给笔者一种宁静的感觉,这又是为什么呢?