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电影与电影OST——叹一曲,声影随行

2014-6-9 15:37| 发布者: arrow| 查看: 42676| 评论: 0 |原作者: 许哲韬

简介:有一个很有趣的现象,影视配乐和作曲是两个不同的系存在于音乐学院中的。当然了,我没有刻意要指出两者有何高下之分,不过要指出的是,当代许多优秀的作曲家也是通过影视配乐作品扬名立万的,像叶小纲的《玉观音》、 ...


有一个很有趣的现象,影视配乐和作曲是两个不同的系存在于音乐学院中的。当然了,我没有刻意要指出两者有何高下之分,不过要指出的是,当代许多优秀的作曲家也是通过影视配乐作品扬名立万的,像叶小纲的《玉观音》、谭盾的《卧虎藏龙》和三宝的《我的父亲母亲》等等。

要说电影配乐在电影中的地位,那真是挺低贱的,导演一般是在最后才会找作曲家配乐,所以作为几乎是最后工序的配乐,往往要求作曲家要有效率,谭盾那时候也没被李安催得少,据说配乐这部分是超期完成的。当然了,也不是每位导演对配乐要求都很高,在行内,有这样一个说法:“假如一部电影配调为静音时仍然引人入胜,那么这部作品的确水平很高。”这样讲其实无可厚非,但也从侧面体现了配乐的作用。

最近有朋友问我的问题很有代表性:在大多数的电影里,管弦乐+急促鼓点+人声合唱=大片即视感?稍微留心的乐迷们肯定也会发现这一点,的确是这样的,当代的影视配乐很多时候是有套路存在的。1909年美国爱迪生专利公司(Motion Picture Patents Company)便为电影的剧情选择对应的音乐乐段,贴上〈快乐〉、〈哀伤〉、〈气愤〉等的标签,以便在剧情出现时能立即运用。当你听到一些拼贴作品时,千万不要觉得惊奇。因为就连汉斯·季默也是这么做的,也更别提电子合成器的运用了。

普罗科菲耶夫也写过电影配乐,不过人家可没这么多高科技的东西可以捣鼓,但20世纪末的电影音乐都有着他的影子,那么读者读到此处必定要骂我了:说了这么多,那现在电影原声还有啥可听的?电影配乐虽然最终是为电影服务的,但还是有听头的,你说哪部经典的影片没有优秀的配乐?曾经有教师上曲式课,完全用的是电影配乐的例子,像《功夫熊猫》《芝加哥》这些标准的好莱坞作品配乐,其实还是很有技术含量的,完全可以当做曲式范本,传统技法在这些作品中仍然有生命力。有些人对久石让的作品嗤之以鼻,但他肯定有着深厚的技术功底,这些都从他的作品里反映出来。于是乎,好的电影配乐大师每次都完成得很出色,在烘托电影成为经典的同时,又让大家记住他做的音乐。往往是我们在电影结束后到处找OST的阶段才惊然发现居然又是他。我遇到的情况往往却是,有人问我这一段写得很不错啊,电影配乐是谁写的,我一听,发现是电影配乐制作的人选取的某些著名古典音乐片段,看来能让观众记住的原创影视配乐实在是太少了。最近的一部是《了不起的盖茨比》的主题曲《Young and Beautiful》,尽管它只是一首由Lana Del Rey的复古流行曲。

所以,我还是列出几张比较有意思的电影原声专辑吧。


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