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浅谈《东京家族》

2014-6-10 10:06| 发布者: arrow| 查看: 1065| 评论: 0 |原作者: 王俊哲

简介:第16届上海国际电影节期间,让不少影迷万分期待的就是“小津安二郎回顾展”。6月21日晚在大光明电影院进行的《东京物语》(1953)与《东京家族》(2013)连映场,一度引发众多影迷和申城媒体的热烈议论。这证明了上 ...


第16届上海国际电影节期间,让不少影迷万分期待的就是“小津安二郎回顾展”。6月21日晚在大光明电影院进行的《东京物语》(1953)与《东京家族》(2013)连映场,一度引发众多影迷和申城媒体的热烈议论。这证明了上海拥有一批素质极高的观众,上海有放映艺术电影的良好氛围。今年恰逢小津安二郎诞辰110周年、逝世50周年,也是其代表作《东京物语》公映60周年纪念,因此山田洋次从2011年就已开始筹备新片《东京家族》,但谁也没料想到一场东北大地震把准备就绪的工作给搁浅了。时隔一年后重新组建并恢复班底,于是为纪念自己导演生涯50周年,并致敬小津安二郎的《东京家族》,就在2013年诞生!这一企划在山田心中怀揣了十多年,山田本身就很喜欢《东京物语》这个故事,而且又是一部佳作,他将之当作一次挑战完成了这个夙愿。


《东京家族》作为一部翻拍电影,显然会取前作中的故事脉络、人物关系、场景、台词以及镜头等等再进行加工。只需回锅热炒,加入佐料,装盘上桌。就这种意义而言,山田洋次会在作品中加入强烈的主观意识,把自身遵循小津的精神符号展现出来。从对白的选择、结构的把握、低视角不移动的拍摄机位等等,但也绝不是生硬照搬,与小津作品还是有本质的区别。《东京物语》中留守在老家陪着父母的小女儿、二战战亡的二儿子均被取消。新作中故事背景设定在“3·11大地震”后的日本,把战后的伤痛换成了对于福岛核事故的反思,这个现代化的视角也同样保留着小津的精神,小津安二郎是战后重建心灵,山田洋次是灾后重建家园,可谓两种相通的重新构建。老父亲(桥爪功 饰)比原作(笠智众 饰)更加沉稳内敛,喜欢“开门见山说话”。老母亲(吉行和子 饰)比原作(东山千荣子 饰)更加知书达理,散发着现代女性的知性美。前作中子女把父母送到热海温泉度假,新作中则改为在横滨的高级酒店,深夜两位老人被走廊上因丢失行李而大吵大闹的中国大陆游客吵醒,不再像原作中被年轻人打麻将吵得无法入睡。父母乘坐观光巴士沿途的景观也变成了“动漫迷朝圣地”秋叶原和东京天空树。当老母亲掏出写在纸上的街名给出租司机看时,智能的导航仪精准地报出几百米后请向右转。《东京家族》与《东京物语》最大的区别在于电影结束后留给观众的感受,《东京物语》以老父亲回到老家落幕,透出一种凄凉感,而《东京家族》的结局却充满着希望的正能量。这些差异,我认为根本原因在于两部影片的时代背景不同,以及两位导演的个人风格差异所致。放眼现今日本导演,82岁的山田洋次要翻拍《东京家族》,基本上听不到任何质疑,他本身就是80年代庶民剧的代言人,驾驭这种类型的电影显然熟能生巧。《东京家族》中的父子关系倒是很让人回味,二儿子的职业设定为舞美设计师,一直开着一辆菲亚特的老轿车,生活拮据,以此来体现工作的不安定性。父亲批评二儿子的生活不求上进,但儿子则直斥东京地方太大无法出人头地,两代人之间的代沟就此显现,父亲多次悲观消极地提出,日本没有美好未来。这些段落的铺陈有着新时代的烙印,也是时代的写真,生动描写了日本当代社会的缩影,数十年后回过头来看这部影片心境感受也会不同吧。

山田洋次是中国改革开放后首批赴华交流访问的日本电影人,《幸福的黄手帕》和《远山的呼唤》风靡全国,高仓健成为中国家喻户晓的硬汉偶像。甚至在90年代,时任大连市长的薄熙来曾邀请《寅次郎的故事》剧组去大连市进行拍摄,可惜当时寅次郎系列的主演渥美清罹患癌症,出于种种原因未能成行。近年来,他也多次参加上海国际电影节日本电影周展映活动,一直致力于推动中日两国文化交流。山田曾直言不讳地说“我年轻时也不喜欢小津,嫌闷,觉得应该拍像黑泽明那样的电影。但进了松竹映画后,不知不觉就受到了影响,从此开始喜欢上了小津的电影风格。”

那一晚在《东京家族》展映结束后,全场影迷报以三次热烈掌声,一次在正片结束,一次在演职表末尾出现的“此片向小津安二郎致敬”一行日文,最后一次在完全放映结束后的亮灯时。


《东京家族》日本A区蓝光+DVD双碟初回限定豪华版
松竹映画已于7月6日发行《东京家族》日本A区蓝光+DVD双碟初回限定豪华版,一部作为山田洋次纪念导演生涯50周年、小津安二郎诞辰110周年致敬而作的感人家庭故事,由桥爪功、妻夫木聪、夏川结衣、苍井优等主演。本作在上映前,就被给予了极大的关注,也在第16届上海国际电影节加入正式展映单元。正片采用1.78:1的银幕比例,配有日语PCM5.1音轨,特典收录剧场预告片、拍摄花絮等。

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