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寻寻觅觅,就是她了:访东莞音乐、音响爱好者罗先生

2017-3-16 16:47| 发布者: moyo仔| 查看: 158| 评论: 0 |原作者: 剑萍

简介:第一次见罗先生,发现他身材瘦削结实、精神奕奕,一看就是经常锻炼的人,经我一问,果然!他很爱打羽毛球,也是一位骑行越野的爱好者。罗先生为人很随和,让我不要这样称呼他,叫他阿佳就好了,会更亲切。 不过说起 ...

第一次见罗先生,发现他身材瘦削结实、精神奕奕,一看就是经常锻炼的人,经我一问,果然!他很爱打羽毛球,也是一位骑行越野的爱好者。罗先生为人很随和,让我不要这样称呼他,叫他阿佳就好了,会更亲切。

不过说起来,阿佳最爱的还是古典音乐。在2004年他专门去了音乐胜地维也纳,只为在金色音乐厅能亲耳感受一下大师的演绎。当时的票价为50欧元一张,而2004年欧元对人民币的汇率已经超过10,几场下来绝对不是小数目,况且这还不包括旅途的其它费用呢。另外,阿佳每逢去北京出差就必去国家大剧院,看看有没有近期的演出,如果有的话宁愿住多几晚也在所不惜。至于广州的星海音乐厅,他自己都数不清去了多少回了……

如此热爱音乐当然需要好的重播设备,因此阿佳爱上音响也是很自然的事情。他首先从耳机玩起,上世纪90年代初大学毕业后有了经济基础,经过几年积攒他终于买下了人生第一套音响系统:国产“里程”小落地箱、110伏的DENON 890DG合并式放大器、杂牌VCD机。过来人都知道一旦步入发烧这个行列,心猿意马、寻寻觅觅总是少不了的,阿佳自然也不例外。他曾因为在星海音乐厅感受过《布兰诗歌》的震撼而决心换一对能爆的箱子,第二天就买下了ATC SCM11;搭配的功放呢?他选的是“傲士”仿马兰士7+9前后级胆机,当时他尚不谙搭配之道,考虑更多的是这套胆机播放《蔡琴老歌》时的悦耳;有段时间阿佳又对美艳的小提琴声特别迷恋,于是又移情至Venture CR-1书架箱;不久在音响展上又被Goldmund“1+2+3机械人”音箱那万里无云、开扬流畅的高频所吸引,又忍不住入了Goldmund 330合并式放大器;但是在他领略过Altec、WE等古董器材那醇厚亲切的风采后,迅即又购置了几对古董箱,并花巨资去打造他心目中的完美胆机……


不知不觉十多年过去了,阿佳耗费了大量的时间和金钱去寻觅他想要的声音,但始终没能获得满意而确切的结果。无疑,各种风格的器材各有魅力,都可以让阿佳的心中泛起涟漪,但它们也有自身的某些不足,对他来说可以算是“样样都好听,但样样又不太满意”,那么究竟什么才是自己想要的声音呢?为此,阿佳曾探求过、苦恼过,也曾思索过,但一直百思不得其解。慢慢地阿佳发现他原先思路的症结所在,那就是“总是从音响到音响”而跳不出来。因此,他决心不再执着、学会妥协,否则结果可能就会像他所说的那样——“永远是阴天而看不到晴天”。同时,他让自己不去纠结于某个品牌的个性化音色,而是综合考虑整套系统的重播效果。那么声音的基本参考标准呢?阿佳想起了他早年在音乐厅欣赏音乐的情景,因此他希望他的新系统应该是这样的:真实而鲜活的表现方式、无压抑的动态转换、清晰而立体的音场再现、快捷而凝聚的健康低频。

经过多方寻觅,阿佳终于在昌业音响找到了他的女神,系统包括:ELECTROCOMPANIET EMC-1 UP激光唱机、HEGEL P20前置放大器、HEGEL H4ASE功率放大器、GamuT M5落地式音箱。促成阿佳购买的因素,除了他认可上述器材的表现外,还有一件“声音以外”的事情打动了他:那次阿佳就电源的问题向昌业的技术人员咨询,谁知一聊就聊了40分钟。当时刚好有位朋友来找他,阿佳就让这位朋友在旁边稍等。等通话完毕,阿佳对久等的朋友表示歉意,朋友就打趣问他跟谁聊那么久,阿佳说问一商家技术方面的问题,朋友不相信,说在这个功利的年代还哪有商家愿意陪你聊上40分钟?况且还不是与买卖有关的事情。见朋友不信,阿佳还把手机的通话记录拿给他看。通过这件事情,他感觉昌业音响与一般的商家不同,相处时有亲切感,更像是一位可以信赖的朋友。


当日我们去到阿佳家里,发现他原来有一间独立的听音室,真是让人羡慕呀。听音室的面积不大,长度为4.8米,宽度为3米,不过阿佳事先已做了声学处理,这对获得好声音是关键的一环。音箱后墙原本是窗户,阿佳把它封闭起来,做成一个小书架,周边是有空腔的,这样对低频会有吸收作用。在周边墙面,阿佳或通过有颗粒的涂料,或安装扩散板,或做唱片架,或在墙角做圆弧,总之是多做扩散。另外,阿佳还铺设了原木地板,外加一块大大的羊毛地毯,尽量给空间增加一些“软调”的元素,这对吸收过量的中、高频反射都是有好处的。除聆听环境外,电源也是好声音的基础,阿佳为此拉了电源专线,不过为求完美,我们仍然帮他重新接线和对电源相位进行了校正。做完这一切之后,我用非常熟悉的《2010原音精选》来测试效果,先播track 1蔡琴的《祝我幸福》一曲。这时我能轻易分辨出人声和乐器的定位,不过我还是想结像更清晰、凝聚一些,音场更透明、三维度更强烈一些。按照GamuT厂方的要求,音箱距离后墙的距离应处在房间长度的奇数等分线上,最好是1/3,低频驻波少而且音场深远。如果条件不允许的话,可选1/5、1/7、1/9的等分线,以此类推。阿佳现在是将GamuT M5摆在离后墙1.6米,刚好位于长度的1/3的等分线上,这是最好的摆法。但由于房间的宽度不是很大,音箱离侧墙会比较近,这样来自侧墙的反射会比较多,对声音的清晰度和音场的透明度都是有负面影响的。对此,GamuT同样有解决之道,那就是对音箱进行较大角度的内拗,让两只高音的轴线相交于聆听者前方约0.5米处,我正是按照这种方法进行了调整。


多个角落都做了扩散处理

做完这一切,我回到皇帝位再听蔡琴的《祝我幸福》,猛觉焕然一新:由于没有多余反射声的干扰,就像把窗户上那一层薄薄的灰尘抹去,这时声音更显细致入微、丝丝入扣,声像的轮廓勾勒得非常清晰,彼此有着很好的分离度,高低前后,一目了然,三维感轻易就营造出来了,音箱完全消失,两把吉他的定位已经可以跳出音箱的边界了,看来摆位已达到预期效果。

再播track 4《嘉禾舞曲与回旋曲》,小提琴声高贵艳丽、婀娜多姿,而且密度和线条感极佳,演奏起来鲜活水灵,仿佛会从音箱中“跳”出来似的,真是一把“活”的小提琴!

重播track 9《鲁斯兰与柳德米拉》序曲时,伦敦交响乐团在苏堤在指挥棒下,精神抖擞、虎虎生风,这显然得益于GamuT M5格外出众的瞬态反应、扎实致密的声底以及HEGEL P4A/H4ASE前后级放大器强大的驱动力和控制力,只闻动态摆幅特别大,定音鼓的敲击“掷地有声”,而铜管乐器不仅有着浑厚的低频铺垫,在高频的激昂处也可以直冲云霄!同时音场的透明度很好,例如靠左小提琴组、中间偏右的中提琴组以及靠右的大提琴组明显是呈弧线形分布,而在乐句在中提琴组和大提琴组之间转换时,声像清晰而又灵动得让聆听者的脑袋不禁跟着左右摆动。

播放track 10选自“当铺爵士”《High Life》,只闻萨克斯管和钢片琴有着圆润饱满的质感,散发出一种金黄的色泽,有着黑胶唱片中特有的亲切感和温暖感;高频能量丰富铙钹敲击时能绽放出绚丽的光芒并不难,难就难在这种光芒还要柔和不刺眼,阿佳的系统能将这两种看似矛盾的两方面完美地兼顾,真不简单!乐曲后面出现的爵士鼓听起来非常过瘾,鼓声清晰、快捷、凌厉,鼓皮被敲得“梆梆”作响,激起阵阵余波,让大家忍不住拍手叫好。这套系统可以明白无误地告诉您——如果系统的鼓声是“啪啪”或“噗噗”作响的话,那么它在低频的凝聚度、瞬态、量感等方面一定存在问题!


系统的全新表现令阿佳欢欣雀跃,播放每一张熟悉的唱片都能带给他意想不到的体验,不知不觉已过去一个多小时,阿佳仍是兴趣盎然、意犹未尽。看着阿佳陶醉的样子,我心里也替他高兴,他终于找到自己想要的声音了。作为发烧友,还有比这更值得高兴的事情吗?!阿佳曾说过他心目中的声音应该是既有古董铭器的亲切醇暖,又要有现代高端器材的密度、细节、瞬态和线条感,这确实不容易办到。现在他这套系统中作为源头的的ELECTROCOMPANIET EMC-1 UP激光唱机素以模拟味浓郁而著称,可以为系统的声底定下温暖、饱满、圆润的基调,而在系统末端的GamuT M5音箱,音色高贵脱俗,在解析力、密度感、线条感、音场等方面的表现令人刮目相看,其鲜活感和细致度绝对令人一听难忘。位于枢纽位置的HEGEL P20/HEGEL H4ASE前后级放大器失真度低、解析力强,音色中性而富有厚度感,其强大的驱动力和控制力令人不得不口服心服,它忠实地放大节目源的讯号,并将音箱牢牢地掌控,起着一个承前启后的作用。综上所述,阿佳目前这套系统的表现已经非常接近它的要求了,难怪他会这般兴奋、着迷。

客厅里还有一套由GOLDMUND 330功放和ALTEC全频带音箱组成的系统,用来播放电视歌唱类节目特别有感染力

拥有如此幸福美满的音响生活,真是人生一大乐事!


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