寻寻觅觅，就是她了：访东莞音乐、音响爱好者罗先生

第一次见罗先生，发现他身材瘦削结实、精神奕奕，一看就是经常锻炼的人，经我一问，果然！他很爱打羽毛球，也是一位骑行越野的爱好者。罗先生为人很随和，让我不要这样称呼他，叫他阿佳就好了，会更亲切。

不过说起来，阿佳最爱的还是古典音乐。在2004年他专门去了音乐胜地维也纳，只为在金色音乐厅能亲耳感受一下大师的演绎。当时的票价为50欧元一张，而2004年欧元对人民币的汇率已经超过10，几场下来绝对不是小数目，况且这还不包括旅途的其它费用呢。另外，阿佳每逢去北京出差就必去国家大剧院，看看有没有近期的演出，如果有的话宁愿住多几晚也在所不惜。至于广州的星海音乐厅，他自己都数不清去了多少回了……

如此热爱音乐当然需要好的重播设备，因此阿佳爱上音响也是很自然的事情。他首先从耳机玩起，上世纪90年代初大学毕业后有了经济基础，经过几年积攒他终于买下了人生第一套音响系统：国产“里程”小落地箱、110伏的DENON 890DG合并式放大器、杂牌VCD机。过来人都知道一旦步入发烧这个行列，心猿意马、寻寻觅觅总是少不了的，阿佳自然也不例外。他曾因为在星海音乐厅感受过《布兰诗歌》的震撼而决心换一对能爆的箱子，第二天就买下了ATC SCM11；搭配的功放呢？他选的是“傲士”仿马兰士7+9前后级胆机，当时他尚不谙搭配之道，考虑更多的是这套胆机播放《蔡琴老歌》时的悦耳；有段时间阿佳又对美艳的小提琴声特别迷恋，于是又移情至Venture CR-1书架箱；不久在音响展上又被Goldmund“1+2+3机械人”音箱那万里无云、开扬流畅的高频所吸引，又忍不住入了Goldmund 330合并式放大器；但是在他领略过Altec、WE等古董器材那醇厚亲切的风采后，迅即又购置了几对古董箱，并花巨资去打造他心目中的完美胆机……

不知不觉十多年过去了，阿佳耗费了大量的时间和金钱去寻觅他想要的声音，但始终没能获得满意而确切的结果。无疑，各种风格的器材各有魅力，都可以让阿佳的心中泛起涟漪，但它们也有自身的某些不足，对他来说可以算是“样样都好听，但样样又不太满意”，那么究竟什么才是自己想要的声音呢？为此，阿佳曾探求过、苦恼过，也曾思索过，但一直百思不得其解。慢慢地阿佳发现他原先思路的症结所在，那就是“总是从音响到音响”而跳不出来。因此，他决心不再执着、学会妥协，否则结果可能就会像他所说的那样——“永远是阴天而看不到晴天”。同时，他让自己不去纠结于某个品牌的个性化音色，而是综合考虑整套系统的重播效果。那么声音的基本参考标准呢？阿佳想起了他早年在音乐厅欣赏音乐的情景，因此他希望他的新系统应该是这样的：真实而鲜活的表现方式、无压抑的动态转换、清晰而立体的音场再现、快捷而凝聚的健康低频。

经过多方寻觅，阿佳终于在昌业音响找到了他的女神，系统包括：ELECTROCOMPANIET EMC-1 UP激光唱机、HEGEL P20前置放大器、HEGEL H4ASE功率放大器、GamuT M5落地式音箱。促成阿佳购买的因素，除了他认可上述器材的表现外，还有一件“声音以外”的事情打动了他：那次阿佳就电源的问题向昌业的技术人员咨询，谁知一聊就聊了40分钟。当时刚好有位朋友来找他，阿佳就让这位朋友在旁边稍等。等通话完毕，阿佳对久等的朋友表示歉意，朋友就打趣问他跟谁聊那么久，阿佳说问一商家技术方面的问题，朋友不相信，说在这个功利的年代还哪有商家愿意陪你聊上40分钟？况且还不是与买卖有关的事情。见朋友不信，阿佳还把手机的通话记录拿给他看。通过这件事情，他感觉昌业音响与一般的商家不同，相处时有亲切感，更像是一位可以信赖的朋友。

当日我们去到阿佳家里，发现他原来有一间独立的听音室，真是让人羡慕呀。听音室的面积不大，长度为4.8米，宽度为3米，不过阿佳事先已做了声学处理，这对获得好声音是关键的一环。音箱后墙原本是窗户，阿佳把它封闭起来，做成一个小书架，周边是有空腔的，这样对低频会有吸收作用。在周边墙面，阿佳或通过有颗粒的涂料，或安装扩散板，或做唱片架，或在墙角做圆弧，总之是多做扩散。另外，阿佳还铺设了原木地板，外加一块大大的羊毛地毯，尽量给空间增加一些“软调”的元素，这对吸收过量的中、高频反射都是有好处的。除聆听环境外，电源也是好声音的基础，阿佳为此拉了电源专线，不过为求完美，我们仍然帮他重新接线和对电源相位进行了校正。做完这一切之后，我用非常熟悉的《2010原音精选》来测试效果，先播track 1蔡琴的《祝我幸福》一曲。这时我能轻易分辨出人声和乐器的定位，不过我还是想结像更清晰、凝聚一些，音场更透明、三维度更强烈一些。按照GamuT厂方的要求，音箱距离后墙的距离应处在房间长度的奇数等分线上，最好是1/3，低频驻波少而且音场深远。如果条件不允许的话，可选1/5、1/7、1/9的等分线，以此类推。阿佳现在是将GamuT M5摆在离后墙1.6米，刚好位于长度的1/3的等分线上，这是最好的摆法。但由于房间的宽度不是很大，音箱离侧墙会比较近，这样来自侧墙的反射会比较多，对声音的清晰度和音场的透明度都是有负面影响的。对此，GamuT同样有解决之道，那就是对音箱进行较大角度的内拗，让两只高音的轴线相交于聆听者前方约0.5米处，我正是按照这种方法进行了调整。

做完这一切，我回到皇帝位再听蔡琴的《祝我幸福》，猛觉焕然一新：由于没有多余反射声的干扰，就像把窗户上那一层薄薄的灰尘抹去，这时声音更显细致入微、丝丝入扣，声像的轮廓勾勒得非常清晰，彼此有着很好的分离度，高低前后，一目了然，三维感轻易就营造出来了，音箱完全消失，两把吉他的定位已经可以跳出音箱的边界了，看来摆位已达到预期效果。

再播track 4《嘉禾舞曲与回旋曲》，小提琴声高贵艳丽、婀娜多姿，而且密度和线条感极佳，演奏起来鲜活水灵，仿佛会从音箱中“跳”出来似的，真是一把“活”的小提琴！

重播track 9《鲁斯兰与柳德米拉》序曲时，伦敦交响乐团在苏堤在指挥棒下，精神抖擞、虎虎生风，这显然得益于GamuT M5格外出众的瞬态反应、扎实致密的声底以及HEGEL P4A/H4ASE前后级放大器强大的驱动力和控制力，只闻动态摆幅特别大，定音鼓的敲击“掷地有声”，而铜管乐器不仅有着浑厚的低频铺垫，在高频的激昂处也可以直冲云霄！同时音场的透明度很好，例如靠左小提琴组、中间偏右的中提琴组以及靠右的大提琴组明显是呈弧线形分布，而在乐句在中提琴组和大提琴组之间转换时，声像清晰而又灵动得让聆听者的脑袋不禁跟着左右摆动。

播放track 10选自“当铺爵士”《High Life》，只闻萨克斯管和钢片琴有着圆润饱满的质感，散发出一种金黄的色泽，有着黑胶唱片中特有的亲切感和温暖感；高频能量丰富铙钹敲击时能绽放出绚丽的光芒并不难，难就难在这种光芒还要柔和不刺眼，阿佳的系统能将这两种看似矛盾的两方面完美地兼顾，真不简单！乐曲后面出现的爵士鼓听起来非常过瘾，鼓声清晰、快捷、凌厉，鼓皮被敲得“梆梆”作响，激起阵阵余波，让大家忍不住拍手叫好。这套系统可以明白无误地告诉您——如果系统的鼓声是“啪啪”或“噗噗”作响的话，那么它在低频的凝聚度、瞬态、量感等方面一定存在问题！

系统的全新表现令阿佳欢欣雀跃，播放每一张熟悉的唱片都能带给他意想不到的体验，不知不觉已过去一个多小时，阿佳仍是兴趣盎然、意犹未尽。看着阿佳陶醉的样子，我心里也替他高兴，他终于找到自己想要的声音了。作为发烧友，还有比这更值得高兴的事情吗？！阿佳曾说过他心目中的声音应该是既有古董铭器的亲切醇暖，又要有现代高端器材的密度、细节、瞬态和线条感，这确实不容易办到。现在他这套系统中作为源头的的ELECTROCOMPANIET EMC-1 UP激光唱机素以模拟味浓郁而著称，可以为系统的声底定下温暖、饱满、圆润的基调，而在系统末端的GamuT M5音箱，音色高贵脱俗，在解析力、密度感、线条感、音场等方面的表现令人刮目相看，其鲜活感和细致度绝对令人一听难忘。位于枢纽位置的HEGEL P20/HEGEL H4ASE前后级放大器失真度低、解析力强，音色中性而富有厚度感，其强大的驱动力和控制力令人不得不口服心服，它忠实地放大节目源的讯号，并将音箱牢牢地掌控，起着一个承前启后的作用。综上所述，阿佳目前这套系统的表现已经非常接近它的要求了，难怪他会这般兴奋、着迷。

拥有如此幸福美满的音响生活，真是人生一大乐事！