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肯普夫:被低估的肖邦诠释者

2018-2-28 10:50| 发布者: moyo仔| 查看: 350| 评论: 0 |原作者: 严溢勋

简介:在提到肖邦的优秀诠释者时,绝大多数人的第一反应便是阿尔弗雷德·科尔托(Alfred Cortot)、阿图尔·鲁宾斯坦(Arthur Rubinstein)或者桑松·弗朗索瓦(Samson Francois)等法国或波兰钢琴家。也许,还会提到俄罗 ...
在提到肖邦的优秀诠释者时,绝大多数人的第一反应便是阿尔弗雷德·科尔托(Alfred Cortot)、阿图尔·鲁宾斯坦(Arthur Rubinstein)或者桑松·弗朗索瓦(Samson Francois)等法国或波兰钢琴家。也许,还会提到俄罗斯的部分钢琴家,如斯克里亚宾的女婿,弗拉迪米尔·索夫罗尼茨基(Vladimir Sofronitsky)或者斯维亚托斯拉夫·李赫特(Sviatoslav Richter)等人。至于德奥系钢琴家,可能阿劳(Claudio Arrau)是被提起最多的一位,其他的恐怕便免不了被忽略的命运了。当然,这也不能完全怪罪于乐迷,毕竟诸如埃德温·费舍尔(Edwin Fischer)或者阿图尔·施纳贝尔(Arthur Schnabel)这些宗师都没有留下过任何演奏肖邦的录音,即便有恐怕也只是极少量。威廉·巴克豪斯(Wilhelm Backhaus)在年轻时留下了一套练习曲集还有个别小曲的录音,但也不太常见人提起,一来录音老旧,二来较为难寻,估计也就被人遗忘了罢。实际上,在较为被人熟知的德奥钢琴家当中,有一位钢琴家演奏的肖邦一直以来都被严重忽略了,那便是威廉·肯普夫(Wilhelm Kempff)。


大家都认为肯普夫只擅长于德奥作品,其实,他指下的肖邦同样出色,丝毫不逊色于对其他作曲家的诠释。肯普夫留下的肖邦作品录音原本在Decca发行,不过在前些年DG发行的肯普夫独奏录音集合中,也可以找到它们的身影。除此之外,Orfeo发行的一张肯普夫广播录音专辑当中,也收录了六首肖邦作品的录音。 


肯普夫留下的这批录音包含了肖邦的全套即兴曲、《第二、三奏鸣曲》、《第三叙事曲》和《第三谐谑曲》等重要曲目。不过对于这些大曲目,乔纳森·萨默斯(Jonathan Summers)在其编写的《钢琴家大辞典》中倒是提出了下面的批评:“同时大多数的肖邦作品也显示出肯普夫不具备演奏诸如两首钢琴奏鸣曲、《第三谐谑曲》以及《大波洛奈兹》这样的作品所需的技巧。”从某种意义上来说,肯普夫的技术并不算是最为顶尖的行列,但我觉得,要说他不具备演奏上述作品所需的技巧则有些夸大了。虽说部分演奏中出现的错漏音可以与科尔托一较高下,但细听之下只能称之为瑕疵,还不至于伤到筋骨(科尔托常被指责技术不好同样是非常不公平的,全盛时期的他可谓是技术最顶尖的钢琴家之一)。肯普夫的演奏并不是与米开朗杰里(Arturo Benedetti Michelangeli)一样追求着精确无误,也不是与部分钢琴家一样追求感官的刺激。若是习惯了上述情况的肖邦,难免会觉得肯普夫驾驭不了这些作品。


与科尔托、索夫罗尼兹基等人十分浪漫的肖邦不同,肯普夫的肖邦呈现出的更多是简朴、含蓄的一面,弹性速度使用得更为微妙,细节极为细腻,不由得联想到约瑟夫·霍夫曼(Josef Hofmann)和劳尔·柯查斯基(Raoul Koczalski)等人的肖邦。肯普夫指下的《圆舞曲 Op.64 No.2》(收录于Orfeo)听似略钝,然而通过合理的安排,对细节的处理,越听越有味道。同样的例子还有《夜曲 Op.9 No.3》和《摇篮曲》,细节精妙,音色美丽,富有一定的幻想性。若是说上述几首均为篇幅较小的曲目,不具备太多说服力的话,那么堪称代表的《船歌》则足以打消疑虑。肯普夫演奏的肖邦这首晚期美丽的作品,气象之宏伟,格局之远大,绝非一般钢琴家所能相比,真正做到了肖邦作品的阐述原则,即“必须反映音乐的真实,摒弃无谓的矫饰,粗鄙的做作以及无益的扭曲。”


说来有趣,以往钟爱的较为华丽和浪漫式的肖邦如今少听了许多,反而是类似于柯查斯基、肯普夫式的演奏听得多。倒也不是说前者不好,毕竟当中也诞生了不少伟大的肖邦诠释者。只是随着年龄的增长,越发觉得,如肯普夫一样的质朴,似乎更为耐人寻味,更为令人动容。正如肖邦本人所言:“一次伟大的演绎从不是外部的努力,而总是出自内心的。谈论一次成功的演出,根本不是说如何表现音乐,而是音乐本身如何表现了自己。”

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