欧洲·日本唱片大PK | 贝多芬第四、第五钢琴协奏曲和一些总结与发现

2022-8-21 10:00| 发布者: ywen| 查看: 254| 评论: 0 |原作者: 文 / 大喇叭

简介:19 贝多芬第四钢琴协奏曲 巴克豪斯钢琴 伊瑟施塔德指挥维也纳爱乐 DECCA录音 ■ 录音:DECCA 1958 ■ 英国压片:DECCA SPA 403 ℗1958,1975年再版 ■ 日本压片:KING RECORD ℗1978 SOL 9019 ...
欧洲·日本唱片大PK | 贝多芬第四、第五钢琴协奏曲和一些总结与发现_视听前线

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欧洲·日本唱片大PK | 贝多芬第四、第五钢琴协奏曲和一些总结与发现_视听前线
贝多芬第四钢琴协奏曲
巴克豪斯钢琴     伊瑟施塔德指挥维也纳爱乐      DECCA录音
■ 录音:DECCA 1958  ■ 英国压片:DECCA SPA 403 ℗1958,1975年再版   ■ 日本压片:KING RECORD ℗1978 SOL 9019

欧洲·日本唱片大PK | 贝多芬第四、第五钢琴协奏曲和一些总结与发现_视听前线
> 英:DECCA SPA 403
(再版)R4明显的是历史录音,声音失真。弦乐的声音像是古乐器。小提琴声音粗硬,钢琴失真但还明亮。高低频缺失,细节少。总体上还可以接受。

欧洲·日本唱片大PK | 贝多芬第四、第五钢琴协奏曲和一些总结与发现_视听前线
> 日:LONDON SOL 9019
润色了些。高频缺,低频多了一点。小提琴粗硬有所改善。细节少。钢琴突出了一些,位置远了些。

小结:大概日本在调音台上进行了加工处理。两者7%的区别是改变、是不同,而不是低劣。


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贝多芬第五钢琴协奏曲
巴克豪斯钢琴     伊瑟施塔德指挥维也纳爱乐    DECCA  1960年录音
■ 录音:DECCA 1960 ■ 英国压片:DECCA SPA 452, ℗1960,1976年再版   ■ 日本压片:KING RECORD ℗1978 SOL 9020

欧洲·日本唱片大PK | 贝多芬第四、第五钢琴协奏曲和一些总结与发现_视听前线
> 英:DECCA SPA 452
(再版)完全是一流的录音!录音效果完美!临场感好。冲击力强,微动态多,但超高频少。对比前面1958年的录音完全不是一个档次。不可想象这是1960年的录音!这样超高水平的录音堪称奇迹了!

欧洲·日本唱片大PK | 贝多芬第四、第五钢琴协奏曲和一些总结与发现_视听前线
> 日:LONDON SOL 9020
R2声音稍差一些,高频稍缺,冲击力稍小。钢琴和弦乐的明亮少了一些。钢琴近乎完美,有光泽。

小结:日版区别7-10%


结论
前面比较了西方主要唱片公司的古典音乐录音在日本压片和欧洲压片声音上的区别。总结如下:
1、这里对比的所有唱片都是同一个录音在不同国家的压片。
2、取样充分:计有CBS, DECCA, EMI, DG, PHILIPS这5家唱片公司的录音,共计20张唱片。录音年代的跨度:从1958年至1977年的模拟录音,以及1979年至1983年的数码录音。取样分散,差异度也是较均匀地分散于各唱片公司。
3、我发现:2/3的唱片属于差异在5%以下或是听不出来差别的范围之内;另外约有15%是差异过大而无法接受(PHILIPS,CBS,EMI各一张,皆为模拟录音)。这些唱片,除了一张唱片是日本压片稍好于德国压片(该唱片是CBS在日本录制的),其余的都是日本压片与欧洲压片区别不大、或是次于欧洲压片。

统计数字:
差异度唱片数占百分比
小于3%735%
5%630%
7-10%420%
15-20%210%
20-25%15%
总计20100%

4、数码录音唱片的差异都很小。共计五张:差异小于3%的有4张,小于5%一张。这可能是得益于数码母带的复制失真极小(相比之下,模拟录音复制的失真大)。也可能是欧洲数码制版后再送日本压片的原因。
5、不知采用欧洲制版在日本压片的唱片会如何(我有2张这样的DECCA唱片,但是手头没有欧洲压片,因此无法比较),这样比较的就是日本黑胶材料和欧洲的区别了。
6、不了解CD的制作状况。如果也有类似的区别呢?这是完全可能的。



在对比了日本和欧洲制作的黑胶唱片之后,又有重要发现:同一个录音在日本居然有不同的版次,而且声音效果不同—这是我从来没有注意到的!

LONDON L18C-5056,¥1800日元 (简称“18C”)
LONDON L25C-3094,¥2500日元(简称“25C”)
马泽尔指挥克利夫兰乐团。DECCA录音 ZAL.14881。
录音:Masonic Hall, Cleveland 1976年5月 制作人:Michael Woolcock 录音师:Kenneth Wilkinson  发行:London Records K.K. 1977

这二张唱片都是日本London Records K.K. 1977年发行的。二者封套的设计和印刷几乎相同,但唱片上的图标不一样,钢印内容也不一样。

LONDON L25C-3094(参见右图)的价格高一些,声音也不一样(见下面分析)。它在封套上标注:“采用进口金属原盘(制作)”,这可能是声音效果得到提升的重要原因。另外还标有:“ACCURATE SOUND,新材料,130G——重量增加20%,降低谐振,保证宽广的频响范围,提升了信噪比,定位稳定”。

首先:这两首曲子是大编制,大动态,频响范围极宽——从管风琴,大军鼓直至铃铛和钢片琴,具有排山倒海之势、雷霆万钧之力的大作。而且,这是超一流水准的录音,不愧为威尔金森作为录音大师的旷世杰作,而绝不是那些夸张音响效果而空洞无物的“试音大片”!尽管无法体验录音的挑战,至少在乐队、管风琴和环境回响之间取得恰到好处的平衡,应该是十分不易的。声音效果的主要特点是清晰,平衡性好,频率延伸宽,各声部彼此没有遮蔽,动态宽广,细节丰富,各打击乐器清晰可辩。听了它,才能知道什么是录音的精彩和完美。而且,听了这个,任何人都不得不承认克利夫兰交响乐团在美国5000个交响乐团里无愧于第一把交椅的地位!

听18C,声音效果都是熟悉的,但是发现主要的区别是声音稍润色一些,大军鼓的低音震荡明显一些。但是超高频,尤其是小提琴和铜管乐器的泛音少了一些——美国乐队最过瘾的就是他们铜管乐器明亮闪光的金属色彩以及动态冲击的震撼。没有这些,当然是遗憾。

听25C,超高频出来了!最明显的是小号,短笛的超高频,低音大号的泛音,还有铃铛,钢片琴的高频及泛音,特别的精彩!管风琴的高频同样再现了出来。

这是我第一次发现日本唱片在同一录音有不同价格的不同版,有些不可思议。如果要量化,这两个版本在音效方面的区别是在10%的样子。

路过

雷人

握手

鲜花

鸡蛋

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