我与流行音乐漫谈(八) ——1992

2022-8-27 10:00| 发布者: ywen| 查看: 358| 评论: 0 |原作者: 文 / 腾远

简介:1992年2月3日,一年一度的春晚又一次拉开了帷幕,由于每年春晚港台歌手的演出都能形成现象级轰动,且随着内地开放程度的提高,邀请港台歌手的数量也逐年增加,因此有哪些港台歌手登陆春晚就成为了当年春晚一个很大的 ...
1992年2月3日,一年一度的春晚又一次拉开了帷幕,由于每年春晚港台歌手的演出都能形成现象级轰动,且随着内地开放程度的提高,邀请港台歌手的数量也逐年增加,因此有哪些港台歌手登陆春晚就成为了当年春晚一个很大的看点。那一年,身着皮衣皮裤的庾澄庆在春晚演唱的《让我一次爱个够》火遍大江南北,而这时候春晚传播效应的滞后性也再次体现,因为这首歌是庾澄庆1989年的作品。无独有偶,小虎队和忧欢派对合唱的《新年快乐》也在这一年登上春晚舞台,不过他们本人却并未现身,而是将小虎队、红孩儿、忧欢派对的mv画面混剪后在春晚播放,同样这首歌诞生的年份也是1989年。

我与流行音乐漫谈(八) ——1992_视听前线

而就在我们刚刚认识小虎队的时候,他们却因为服兵役的问题面临着第一次解散,上一年底陈志朋入伍,小虎队发行了告别专辑《再见》,春晚中播放的mv混剪画面素材正是取自《再见》这首歌。吴奇隆、苏有朋各自单飞,分别发行了首张个人专辑《追风少年》和《我只要你爱我》,自此霹雳虎和乖乖虎的个人形象更加深入人心,吴奇隆甚至把火热的势头烧到了香港,日后成为发行粤语专辑数量最多的台湾艺人。两年后陈志朋退伍,小虎队回归,三人的势头却已不复当年,尽管又发行了几张专辑,却也无法摆脱劳燕分飞的命运。

这一年登上春晚舞台的还有刘德华和张雨生,他们和毛阿敏合唱了一首《心中常驻芳华》。这首歌曲也是通过mv的形式呈现,以两岸三地连线的概念共同演绎,直到1995年刘德华通过一首《忘情水》才算真正登上了春晚舞台,而英年早逝的张雨生则仅有这一次珍贵的春晚绝唱。

刘德华这一年在香港歌坛风头正劲,加上当红的张学友、郭富城、黎明,香港“四大天王”在这一年被正式命名。如今,整整30年过去了,“四大天王”的影响力依旧,他们在影视歌方面创造的成绩影响了好几代人。在当年的香港十大劲歌金曲中,“四大天王”瓜分了其中的7首,香港歌坛商业机制下的娱乐思维弊端开始显现,尽管这一年也诞生了张学友《真情流露》这样的好专辑,但垄断的氛围让其他好作品深感无奈,例如本有实力登榜的李克勤的《红日》却意外落马,很多有实力的一线歌手开始纷纷退圈或转战荧屏。

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也正是在这样的环境下,beyond开始将演艺事业重心转向日本,离开了香港的四子在音乐上有了更大的施展空间,推出了摇滚味更重的专辑《继续革命》。留学三年归来的陈慧娴推出专辑《归来吧》,诞生了《飘雪》、《红茶馆》等好歌,正当大家期待着她下一张的时候,公主一别又是三年。笔者喜爱的香港诗人歌手黄凯芹在宝丽金唱片推出最后一张专辑《Stay with me》后签约飞图唱片推出《传闻》,这两张专辑也诞生了不少好歌,《雨中的恋人们》、《解情还须系情人》、以及后来为内地听众所熟知的《晚秋》都出自其中。

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既然提到《晚秋》,那我们接着说他的国语版演唱者——毛宁。这一年毛宁推出个人首张专辑《请让我的情感留在你身边》,专辑中的《涛声依旧》、《蓝蓝的夜蓝蓝的梦》等歌曲大火,为隔年毛宁登上春晚舞台以及《晚秋》专辑的推出埋下伏笔。而当年他与杨钰莹这对金童玉女也在专辑中小试牛刀,合唱了一首《你我都没有错》,隔年他们再度携手合作的《心雨》则让金童玉女的名气响彻全国。

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继上一年黑豹乐队同名专辑发行之后,内地摇滚乐的燎原之势已不可阻挡,这一年滚石唱片旗下的魔岩文化终于将酝酿了近两年的唐朝乐队同名专辑和内地摇滚合集《中国火壹》推出。在当时尚且保守的音乐环境下,当丁武甩着飘逸的长发嘶吼着“梦里回到唐朝”、当老五像疯子似的抱着电吉他疯狂扫弦、当张楚用孩子一样的声音高喊着“姐姐,我想回家”,那振聋发聩的声响对歌坛的冲击是巨大而猛烈的。继崔健之后,一批内地的摇滚中坚力量迈着更加疯狂、热血、叛逆的步伐登上历史舞台。

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台湾乐坛这一年继续演绎着全盛时期的辉煌历程,滚石唱片推出了娃娃《四季》、陈升《别让我哭》、张艾嘉《爱的代价》等佳作,还为伍佰发行了第一张个人专辑《爱上别人是快乐的事》。飞碟的商业化操作更是势不可挡,活招牌王杰推出《All by himself》和《英雄泪》两张国语专辑,继续刷新着自己的白金销量,《回家》一曲更是唱出了无数漂泊游子的心声。飞碟也继续用自己专业的眼光实施造星计划,推出新人林志颖,首张同名专辑推出后大受欢迎,飞碟乘胜追击,继续在同年推出《今年夏天》、《为什么受伤的总是我》两张专辑,第一年便巩固了林志颖“歌坛小旋风”的地位,更让这股旋风刮进了香港、甚至韩国。这一年登上春晚舞台的张雨生同样在飞碟唱片推出《大海》专辑,赢得了商业上的空前成功,几乎让《大海》一曲成为了张雨生的代名词。郑智化也在飞碟推出了《私房歌》、《星星点灯》两张重磅作品,让《水手》《星星点灯》两首歌红遍大街小巷,而《星星点灯》本是一首鼓励年轻人在面对逆境和彷徨时不怕困难、勇敢向前的励志歌曲,却在30年后被某综艺节目将歌词自作聪明地胡乱篡改,作为词曲作者,郑智化本人也发文表示震惊、愤怒和遗憾。

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30年后,老一辈的创作人依然在用实际行动警醒后人,音乐本是一种纯粹的艺术形式,应该得到最基本的尊重,不能因为娱乐或其它目的任意篡改,违背创作者的初衷。而用这样的眼光重新审视当年的乐坛,我们也不难发现为什么表面风光的1992年香港乐坛只是一场短暂的辉煌,一首首大红的金曲只是唱片公司商业投机的产物,“拿来主义”和“偶像垄断”极大地打压了香港乐坛的原创力量。就在那一年,台湾加入世贸组织,开放外资进入市场,索尼、百代、华纳、环球、博德曼等国际五大唱片进入台湾市场,让台湾逐渐取代香港,成为华语流行音乐中心。

未完待续……

路过

雷人

握手

鲜花

鸡蛋

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