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法兰西也摇摆

2014-10-11 16:44| 发布者: ywen| 查看: 3103| 评论: 0 |原作者: 王士昭

简介:美国影片《一个美国人在巴黎》海报美国影片《午夜梦迴》 提起法国爵士乐,我总会不由自主地想起史上两部伟大的影片——一部是地道的美国经典,名字叫做“An American in Paris”,直译过来就是《一个美国人在巴黎》 ...
一个美国人在巴黎+午夜梦迴

美国影片《一个美国人在巴黎》海报

美国影片《午夜梦迴》
提起法国爵士乐,我总会不由自主地想起史上两部伟大的影片——一部是地道的美国经典,名字叫做“An American in Paris”,直译过来就是《一个美国人在巴黎》,而港台人则极尽浪漫之能事,把它译作《花都舞影》,也算得上是形意兼备的妙译了。而另一部,则是美、法两国合拍的“Round Midnight”,一般译作《午夜旋律》,而我个人则喜欢把它译作《午夜梦迴》。

《一个美国人在巴黎》是典型的美国出品,首映于1951年,兼容好莱坞电影与百老汇音乐剧之长。这部影片脚本就是从乔治·格什温1928年发表的管弦乐传世名作《一个美国人在巴黎》中获取创作动机与艺术灵感而诞生的。影片中自始至终以“大乐团”编制为主演绎的摇摆爵士乐、大段的爵士钢琴独奏、时不时唱起的爵士歌曲以及自由即兴、奔放不羁的爵士舞,可说是淋漓尽致地凸显了爵士乐的伟大存在,金·凯利饰演的男主人公杰瑞和奥斯卡·列文饰演的亚当正是上世纪四五十年代在有着悠久音乐传统的欧洲大地上将爵士乐发扬光大的美国音乐家的艺术缩影。

而《午夜梦迴》呢,其历史意义与《一个美国人在巴黎》可说是殊途同归。这部1986年美国与法国合作拍摄的影片借用美国黑人爵士钢琴大师、作曲家塞洛尼斯·孟克)的旷世名作“Round Midnight”为片名。影片中“戴尔”的创作原型正是曾于50年代旅法多年的美国黑人爵士大师、被誉为“次中音之王”、绰号“总统”的莱斯特·杨,而在影片中应邀饰演戴尔的是另一位如假包换的美国爵士次中音萨克管大师迪克斯特·戈登,他以两米高的老迈之躯和本色化表演将老戴尔塑造得栩栩如生、令人信服。50年代,以莱斯特·杨为代表的众多美国爵士音乐家在法国、在巴黎演奏爵士且以此为生,与法国本土音乐家合作良多。巴黎也从那个时代开始成为欧洲爵士乐的大本营,爵士魅力蔓延至整个欧洲,而《午夜梦迴》这部影片则是美国爵士乐在欧洲生存与发展的真实侧影。

爵士乐于19世纪末诞生于美国,20世纪初一战结束后传至法国,二战结束促成了爵士乐在法国的本土化,之后到70年代,法国爵士乐已呈现百花齐放、流派壮观、佳作纷呈的鼎盛局面,时至今日法国更是成为“欧洲爵士第一国”,对美国爵士乐的回馈影响也越来越大,成为当代爵士乐的重要组成部分。美国爵士乐世纪大师、小号圣手迈尔斯·戴维斯生前曾说:“巴黎,这个令我一生念念不忘的艺术之都,在那里,第一次,我感受到自由,真正的自由与尊重。我忘掉了我的肤色与种族问题,而且尤其是巴黎使我了解到,我们的音乐,是艺术,是真正的艺术!”曾诞生《人权宣言》的法国是追求平等与自由的人类精神家园,巴黎是世界艺术与文化最开放、最包容、最具亲和力的最佳园地,迈尔斯的话也许最能一言以蔽之地说明20世纪一战结束后爵士乐为什么会选择落地法国、二战结束后美国爵士名家们为什么选择巴黎栖身发展、近半个世纪以来爵士乐为什么能在法国完全本土化且活力四射的原因!

法国爵士乐的代表人物及经典唱片实在是不胜枚举,囿于篇幅,我就只推荐三位我本人极其喜爱的极富个性特色的法国爵士乐人和他们的绝对佳演吧!

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