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且道爵士三重奏

2014-11-26 14:29| 发布者: ywen| 查看: 3017| 评论: 0 |原作者: 王士昭

简介:说到小乐队编制,具体到爵士乐,当然是相对于Big Band即“大乐团”而言的。“大乐团”是爵士乐队编制的方式,起始于上个世纪20年代中后期,兴盛于30年代中期及摇摆乐时期,而在之后波普爵士乐派、清凉爵士(也译作“ ...

说到小乐队编制,具体到爵士乐,当然是相对于Big Band即“大乐团”而言的。“大乐团”是爵士乐队编制的方式,起始于上个世纪20年代中后期,兴盛于30年代中期及摇摆乐时期,而在之后波普爵士乐派、清凉爵士(也译作“酷派爵士”)乐派、自由爵士乐派、融合爵士乐派等爵士乐主要流派中都有“大乐团”编制的存在,也就是说, “大乐团”已经成为爵士乐不死的象征,它能够改编演奏任何爵士乐派的作品,当然,采用这种大型编制最多最突出的爵士乐派还是摇摆乐。

而我,更喜欢的还是小编制爵士乐,即爵士重奏。重奏在古典音乐中本就是主要的室内乐类型,而在爵士乐的广阔天地里,重奏又有着更加重要的地位,爵士乐重奏作品之丰富多彩、编制之灵活多样、演奏之即兴多变,简直令人有自由不羁、汪洋恣肆之感!

按照编制的不同,爵士乐的重奏可分为二重奏、三重奏、四重奏、五重奏、六重奏等多种,而我个人最情有独钟的,则是迷人而神奇的爵士三重奏!

爵士三重奏最常见的是钢琴三重奏,其编制是钢琴、低音提琴和套鼓,说起来,这可是最“科学”同时又最简洁、最耐听的编制——钢琴自不必说,旋律、和弦、节奏都胜任有余;低音提琴也是一件令人惊叹的“多用”乐器,作为低音区的强劲支撑,音乐的进行、铺陈组织少不了它,音色的平衡、织体的丰满也依赖于它,旋律、和弦无所不能,独奏、合奏曲极尽其致;至于套鼓,则更是必不可少的“节奏机器”。此外,以特色旋律乐器如萨克管、吉他取代钢琴的爵士三重奏也很常见。

爵士三重奏是目前爵士乐最主要的编制形式之一,爵士三重奏的唱片自然也不计其数,其中不乏创作、演奏与录音俱佳的名碟,现在,我就从自己的爵士三重奏唱片藏品中精选出几张,向乐友们作个推荐!


《Live At Starbucks》
演录乐团: 雷·布朗三重奏(Ray Brown Trio)
唱片厂牌: 美国Telarc
唱片编号: Telarc CD-83502
雷·布朗是美国前辈爵士大师,堪称爵士低音提琴领域的“泰山北斗”,于2002年7月在巡演途中病逝,时年75岁——鲜为人知的是,他还曾与被誉为“爵士第一夫人”的伟大爵士女歌手艾拉·费茨杰拉德(Ella Fitzgerald)有过一段短暂的婚姻。在上个世纪40年代末、50年代初的时候,雷·布朗曾经是著名的“现代爵士四重奏”(Modern Jazz Quartet)的最初成员之一,后来他与黑人钢琴大师奥斯卡·彼得森(Oscar Peterson)、吉他大师赫伯·艾利斯(Herb Ellis)组成的三重奏也已有数十年历史,而生前近10年中,他一直率领着自己的三重奏活跃在舞台上,美国纽约的“蓝调”爵士乐俱乐部(Blue Note)、“鸟岛”(Birdland)等有名的爵士乐俱乐部都是他的三重奏日常演出的“根据地”,而遍布全美的“星巴克”(Starbucks)咖啡连锁店也经常邀请他们驻店演出。本碟收录的就是雷·布朗三重奏于1999年9月22日和23日两天在位于美国西北部名城西雅图的杰克逊大街商店内一家“星巴克”现场演出的实况。雷·布朗三重奏实际上也是一支钢琴三重奏,钢琴手格尔夫·基泽(Geoff Keezer)和鼓手凯利恩·里金斯(Karriem Riggins)按年资说来都是雷·布朗的晚辈,但在意识、经验和技巧上也是绝对不容忽视的翘楚人物,他们与雷·布朗的合作堪称完美!与一般钢琴三重奏不同的是,在本碟中雷布朗的低音提琴是最吃重的,弦音低沉遒劲,诸般技法用得精妙有加、纯熟无比,徐疾自如,刚柔相济,能让听者感受到一种压迫心胸的巨大张力。技艺高超的钢琴手格尔夫基泽在节奏与速度上把握得极好,旋律与和弦信手拈来,与雷布朗和凯利恩里金斯的配合默契得如同一人。本碟的DSD录音效果值得赞赏,低音提琴力度沉雄、量感扎实,钢琴音色温润优雅,鼓声强弱靡遗,种种微妙细节与现场掌声从弱到强再从强到弱的整个渐变过程都有着极佳的表现!


《Red Garland's Piano》
演录乐: 瑞德·加兰三重奏 (Red Garland Trio)
原版厂牌: 美国Prestige
唱片编号: PRCD-7086-2
瑞德·加兰是美国人, 1923年生于达拉斯,1984年辞世。“Red”是他的绰号,他曾吹过单簧管和中音萨克管,18岁开始学钢琴,两年后就在费城的爵士乐俱乐部里担任驻场钢琴师。在二战后的1946到1955年间,他积极参与纽约与费城两地的爵士乐演出,后来加入了迈尔斯·戴维斯的五重奏,并且开始了他的录音生涯,他的个人声誉就正是在与迈尔斯合作期间建立起来的。和同时代的很多爵士钢琴手一样,瑞德·加兰的演奏风格受到了巴德·鲍威尔(Bud Powell)、艾哈迈德·贾马尔(Ahmad Jamal)甚至奈特·金·科尔(Nat King Cole)的影响。在迈尔斯乐团的时候,与他合作的节奏组乐手是低音提琴手保罗·钱伯斯(Paul Chambers)以及鼓手菲利·约·琼斯(Philly Jo Jones),这个三人节奏组合在爵士音乐史上有着相当重要的历史地位,甚至不亚于之后的比尔·伊文斯三重奏。在离开迈尔斯乐团之后,瑞德·加兰先后又组建过自己的几支三重奏与五重奏,但是尤以与保罗·钱伯斯(Paul Chambers)和鼓手阿瑟·泰勒(Arthur Taylor)组成的三重奏广受好评。本碟就是1956至1957年间由瑞德·加兰与保罗·钱伯斯、阿瑟·泰勒录制的,瑞德·加兰三重奏的风格是优雅从容的,同时又有一些挥之不去的华丽感。细听这些录音,我们可以毫不费力地发现,瑞德·加兰本人的演奏清脆明亮,既流畅又严谨,他所特有的和弦弹奏技法使他在清凉爵士与硬波普风格之间游刃有余,优雅的气质又使他的演奏平添了几分浪漫,而十足的动感又显现出他非凡的灵气,特别是在演奏像《非常想你》这样的爵士标准曲(Standard)的时候甚至隐隐有一股子摇摆风味——张弛由心,动静相宜,瑞德·加兰的演奏,深得爵士钢琴之真谛矣!保罗·钱伯斯的低音提琴或拨奏或拉奏,阿瑟泰勒的套鼓或重敲或小打,也都体现出了不凡的功力。

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