奥利弗·梅西安 《时间终结四重奏》
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原作者: 陆羽
简介：1941年1月，德国冰天雪地，在一座战俘营中，300多名战俘与卫兵挤在一起，聆听台上四位演奏者演奏他们从来没有听过的音乐。四位演奏者中，一位演奏钢琴、一位演奏小提琴、一位演奏大提琴，还有一位演奏单簧管。这便是 ...
1941年1月，德国冰天雪地，在一座战俘营中，300多名战俘与卫兵挤在一起，聆听台上四位演奏者演奏他们从来没有听过的音乐。四位演奏者中，一位演奏钢琴、一位演奏小提琴、一位演奏大提琴，还有一位演奏单簧管。这便是奥利弗•梅西安《时间终结四重奏》的首演，演奏钢琴的，正是梅西安本人。
奥利弗·梅西安
《时间终结四重奏》是梅西安的名作，这首作品是梅西安在战俘营里完成的。1940年，德国闪电般入侵法国，梅西安就在败退的法军中，被德军俘虏，运载到纳粹德国的集中营。那里有一位喜爱音乐的管理员，认出了梅西安。这位叫布鲁尔的德国军官下令给梅西安准备纸笔和橡皮，并给他一间不受打扰的空房，让他可以继续创作。梅西安在被俘前，才刚写了一首曲子的标题“在时间尽头”。在接下来的时间里，梅西安创作了《时间终结四重奏》。1941年1月，就在开头所说的场景中，梅西安和几位同样流落在集中营的音乐家，用在战俘营里找来凑合的乐器，完成了整部作品的首演。日后他追忆说：“从未有人如此全神贯注地聆听我的音乐，如此心领神会。”
《时间终结四重奏》乐谱封面
彼得·塞尔金领衔的这个组合演奏的《时间终结四重奏》非常著名
《时间终结四重奏》这个标题出自《圣经•启示录》第十章，当第七封印被揭开时，神面前会出现七位手持号角的天使，其中第七位天使向天起誓说：“时间到了尽头，不再有时间了”。《启示录》描绘上帝再临的终极审判，一方面启示救赎，另一方面却又充满了对现世毁灭的恫吓。
梅西安想象的“时间终结”，还有另外一层音乐上的意义。鼓声、号角声，尤其是引发人激动情绪的“一、二、一、二”进行节拍，是20世纪军队最突出的场景，在这样的节拍中，大批的军人迈步前往战场，走向毁灭。
梅西安听厌了军队与战争的节拍，他要返回音乐的本源本质，追求“时间尽头”，追求被战争滥用的节拍的终止。
《时间终结四重奏》首演现场
《时间终结四重奏》里的节拍一下子延长，一下子收缩，一下子突然停滞，一下子甚至以对称的方式卷过来又卷过去。音乐还在，但大家印象中的音乐节拍规律被梅西安打乱了。
《时间终结四重奏》用4件乐器 ： 单簧管、小提琴、大提琴和钢琴，以抽象音乐语言，表现痛苦在超脱中的慰藉这样特别具体的情绪。梅西安曾这样来解说这部作品，“音乐语汇是纯粹天主精神的，旨在以旋律的调性关系调整聆听者与时空的关系。”对鸟类学颇有心得的他，也在曲中为自由之鸟留足了啼叫的空间。单簧管在第三乐章“鸟之深渊”中，将自己的效能呈献到了极端的程度，时而落入中低音区沉闷呜咽，时而闯进高音区尖锐呼啸，宛如时间终结于那刻可以存在的回响。
梅西安在演奏钢琴
它的第一乐章标题是“水晶的礼拜”，以各种各样鸟在晨光中苏醒为开端，那些鸟的翅膀划破沉寂的空气。这些鸟，显然是人的命运各种形态的投射，它们被阴郁而又慵懒的背景所包围，呈示着苦难，等待第二乐章的天使来宣告世界末日中的拯救。
第三乐章以单簧管独奏为主，标题是“鸟儿们的深渊”，是对人生的反思，一种伤痕累累孤独中对自己的抚摸。梅西安自己说，鸟儿们这般倾诉中，表现的是对星、光、虹的向往。第五乐章是大提琴在钢琴冷酷的和弦敲击下表达“耶稣永恒的颂歌”，表现“圣经”的普世价值，一种无穷尽的爱的厚厚包容。它之后，第六乐章“七个号角的狂舞”、第七乐章“宣告末日的天使之虹的错乱”都表现了冲突。7个号角指《约翰启示录》中的7声雷声，第七乐章则是，6天创世后，人在第七安息日的天使之虹中获得超脱，超脱过程恍惚又眩晕，是灵魂的被救赎。最后的第八乐章，是小提琴表现的第二首“耶稣永远不朽的颂歌”，根据梅西安的说法，是安息日的无穷延长，“变成永远被光照耀安宁的第八日”。动与静，充满张力的对比贯穿了这件作品。
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