似彩虹般绚烂，如烟花般寂寞：电影中的歌者与钢琴家

在众多电影门类当中，有一个特殊的门类，是音乐爱好者都会关注的，这就是音乐电影，俗称音乐片。通常，音乐电影以历史上真实的音乐家传记或虚构的音乐作故事题材，他们或讲述音乐家的人生故事，或者在影片音频部分弱化对白的比重，转而大面积地采用音乐来达到刻画角色和推进情节发展的目的。很自然地，音乐电影将电影艺术与音乐艺术兼容并举，后者不再如普通情节电影那样只是沦为点缀画面的配角，而是电影中与影像画面并驾齐驱的重要成分。电影艺术诞生100多年来，出现过无数成功的音乐电影，音乐电影以独特的艺术感染力，征服了不仅仅局限于音乐爱好者在内的亿万影迷。无论从哪个方面，音乐电影都值得大书特书一番。

撇开美式百老汇歌舞片和印度宝莱坞歌舞片这类作品不提，以音乐人为刻画主体的音乐电影，素来备受影迷欢迎。上映于1984年的电影《莫扎特传》，浓缩再现了古典音乐史上最伟大的天才作曲家莫扎特的一生，是音乐电影中获奖无数的经典名作，同时也是引领不少人进入古典音乐世界的钥匙。影片从莫扎特的前辈及竞争者萨利埃里的视角，回顾莫扎特短暂而传奇的人生。导演根据后世捕风捉影的传言将同时代的作曲家萨利埃里与莫扎特简化为截然对立的正邪两面，加强影片中的戏剧张力，让观众由彼及此反思并慨叹莫扎特纵横交错的际遇与人生。两个多小时的影片，这位天才音乐家的交响曲、歌剧、钢琴协奏曲和弥撒曲等亦穿插其中，推进剧情，并衬托气氛。片头出现的那首由圣马丁室内乐团演奏的《第25号交响曲》首乐章先声夺人，在影片大红后一跃成为莫扎特最脍炙人口的管弦乐作品之一。在人物类音乐电影当中，除开作曲家外，如果我们稍加统计会发现一个有趣的现象，那就是歌唱家（歌手）和钢琴家这两种人，是音乐电影最喜欢呈现刻画的主角人物。和作曲家不同的地方在于，这两类人物属于和音乐受众直接面对面接触，是音乐的具体呈现者，他们在很大程度上是音乐作品的首席代言人，因此，以他们为主体来拍摄音乐电影，影片中不单有音乐，亦由音乐映照人性之光暗，可谓一举两得。

也许是为了规避平淡无奇的情节，音乐电影中的歌者和钢琴家，几乎都没有相对完美的艺术人生。他们通常在音乐的领域赢得巨大成就，但是在人生的其他方面，比如爱情、亲情、友情等方面往往顾此失彼，音乐舞台上的他们似彩虹般绚烂，是万众瞩目的焦点；但是舞台落幕后回归家庭生活后的他们，和大街上的普通老百姓别无二致，辛酸苦辣五味杂陈，如烟花般寂寞，令观众为之感慨万千。正如一位知名乐评人说的那样：当你快乐安逸的时候，你写不出好歌，只有当变得残破的时候，你才会有灵感——无论是生理上的，还是心灵上的。