邂逅 Phasemation EA-300 唱头放大器
原作者: 谢胤杰
简介：产品总代理：银声贸易 鸣谢雅琴音响提供器材试听！ 新同事阿一这几天刚来杂志社上班。阿一的父亲也是发烧友，在父亲的影响下阿一开始对音响感兴趣，并决定尝试投身到音响编辑这个行业。这让杂志社的几位编辑都很高 ...
产品总代理：银声贸易
鸣谢雅琴音响提供器材试听！
新同事阿一这几天刚来杂志社上班。阿一的父亲也是发烧友，在父亲的影响下阿一开始对音响感兴趣，并决定尝试投身到音响编辑这个行业。这让杂志社的几位编辑都很高兴，毕竟有兴趣是一回事，投身到这个行业是另一回事，并且这个决定还需要一定的勇气。
在交流中，阿一坦言自己没有听过黑胶，也没有接触过黑胶的播放系统。尽管公司有黑胶唱片的播放设备，但是由于香港高级音响展刚刚完结，大家都没有时间去听黑胶。恰好最近有一台唱头放大器需要做测评，我便把阿一叫上，让他与黑胶播放系统来个初邂逅。
在前往视听场所的路上，我边抓紧时间向阿一简单介绍黑胶播放系统的各个部件和工作原理，尽管他一直面无表情，但我想他应该能听懂，毕竟黑胶播放系统与CD播放系统的原理都差不多，都是通过读取讯源——放大信号——播放讯号这一流程来实现的，只不过相比于CD播放系统，黑胶播放系统在读取和放大讯源这一块显得相对复杂一些而已。
到了雅琴音响的时候，陈伟良先生正在与访客试听音响，见我们来，便也招呼我们进去一起听音乐、聊天，并把我们介绍给客人认识。在送走客人之后，陈伟良先生亲手为我们沏好上等的菊普，然后请出我们这次试听的主角——Phasemation EA-300唱头放大器。
[优秀品质]
Phasemation EA-300是以之前的Phasemation EA-3II唱放作基础设计的。Phasemation EA-300选用全新设计的电源变压器，增强了供电的精确度及进一步减低变压器对唱放带来的干扰。
Phasemation EA-300采用了无负反馈电路设计，每级放大线路都使用分立元件。为什么要采用无负反馈电路设计呢？这是因为负反馈电路都是以输出量值与输入作比较，以计算差距来作修正信号，这种设计的处理成本相对低廉，但是电路出错的几率也较大。相反，无负反馈电路设计是没有依靠这样的修正。因此这样的放大线路就需要考虑使用更高级的元件及电路设计来处理，因此每段电路设计上，便要求有更精密的计算，以免出错导致产生误差。采用这种电路设计的器材，无疑具有更加优秀的表现。
拥有极高信噪比的Phasemation EA-300，同样采用Phasemation一向坚持的机械接地避震方式，令品质优异的R型变压器工作更稳定之余，还营造出更低的漏磁作用，加上厚达5mm的钢材底垫和1.6mm厚的底盘， 令电源变压器所产生的谐振不会回传至机内。EA-300采用左/右独立声道全对称式线路板设计，以两只R型变压器作独立供电，大大提高分离度和干扰，使声音的分离度超过100dB的理想效果。
在RIAA均衡放大部分，选用了金属膜电阻、SiC二极管和聚丙稀电容等元件，务求将频率响应曲线做到±0.3dB极微的曲线误差，来还原黑胶讯号。
功能上，EA-300设有低切（20Hz以下）功能以减低对功放以及喇叭单元的损害。提供立体声及单声道重播的均衡曲线选择，包括标准RIAA以重播立体声、英国Decca曲线重播单声道及Columbia单声道重播曲线三项。两组可切换RCA输入及一组输出。而增益方面，MC输入以0.12mV灵敏度下可达65dB，而MM输入为38dB，MC输入阻值为470Ω。
[简洁之风]
说实话我非常喜欢PhasemationEA-300唱头放大器的设计：全身精致的拉丝机身、简洁的前操作面板和背板。我非常不认同把音响器材设计得过于花哨的行为，毕竟这无疑增加了不必要的生产成本，当然如果设计上具有非常强的艺术性也就另当别论，不过现时很多设计却并没有这样的“可观赏性”。
PhasemationEA-300的前操作面板可谓简约到极致：面板同样采用拉丝钢面板覆盖，面板的中上部分是金字Logo，上书花体的“Phasemation”字样；左边是电源开关按钮；右边则是讯源选择区域，讯源选择竟然都采用拨钮设计，这种“简单粗暴”的设计可能真是只有Phasemation才能做得出来。相比与我之前接触过的某台采用电子旋钮式讯源选择器的功放，真是转到心塞才能选到合适的讯源啊。
背板同样简洁到“令人发指”，只有两个输入端和一个唱头电源接线口、一对RCA输出端和一个电源插口之外就没有了，完全没有多余的东西。
从前操作面板和背板看来，Phasemation EA-300最多可以承载两粒黑胶唱头的输入，并提供MC/MM唱头的切换选择，这对于高端黑胶用家来说是一项非常便利的设计，一些购买了Acoustics Signature或Acoustics Solid这些经常出现“一盘双臂”设计的高端唱盘的用家经常会用一支唱臂搭载MC唱头，另一支唱臂则搭载MM唱头，如今他们不必再买一台唱放了，一台Phasemation EA-300就可以解决这个问题。同时，多一个Mono和Stereo的切换拨钮也很好地解决了单声道和立体声的选择问题。
总的来说，Phasemation EA-300的外观风格就是“简单粗暴”，直接高效。可能因为我也是这种风格的人，所以见到Phasemation EA-300时，一种亲切感油然而生。
[非凡表现]
在听唱片之前，我们与陈先生闲聊了一会，喝了几杯茶，然后开始听音乐。
遵循惯例，我们先来看看这次试听所用的器材：黑胶唱盘是东欧著名黑胶唱盘厂牌EAT生产的C Sharp碳纤维唱盘；搭载的唱头是日本顶级唱头品牌My Sonic Lab的顶级Eminent MC唱头；唱头放大器自然是我们的主角Phasemation EA-300了；前后级则是全QUAD搭配，前级是QUAD著名的QC-24胆前级，后级则是QUADII-Forty胆后级；音箱则是法国名牌JMR的奥菲欧至尊版。陈先生本人对QUAD这个品牌是情有独钟，认识他这么久，不止一次听过他对QUAD品牌的赞誉，他今天还告诉我们成龙大哥家中的音响搭配就是全QUAD，还是陈先生亲手装配的，房祖名家中的音响与成龙大哥的是一模一样，而他们用的后级则都是QUAD II-Eighty，与我们今天听的II-Forty胆后级属于同一个系列。
热身唱片是一张徐小凤的黑胶唱片，从《无奈》一曲中基本上就能将这套系统的很多特性表现出来，中频温暖醇厚，音场宽阔，背景非常明静深邃。不过最令我诧异的还是解析度和细节表现，《无奈》中，架子鼓的伴奏中有很多用到镲片伴奏的地方，而且都是节奏型的弱奏，我相信在细节度不足的系统上是没有办法听出来的。而在《歌声暖我心》的开头以数位和声歌手的演唱开始，不可思议的是，我甚至可以分辨出有三位和声歌手在演唱，可见它的解析度去到什么地步。
听完徐小凤以后，不等我说，陈先生便说：“来张大卫·奥伊斯特拉赫吧。”我忙说“好啊好啊好啊”，首先我很喜欢大卫·奥伊斯特拉赫，原因并不是他有多著名，而是出于对他音乐演绎艺术的尊敬。陈先生选来的是大卫·奥伊斯特拉赫的勃拉姆斯小提琴协奏曲，由乔治·赛尔指挥克利夫兰管弦乐团伴奏，这是DG唱片公司出版的一张非常著名的唱片。我喝了一口茶，全身贯注地等待唱针接触唱片的一瞬间，甚至都没有留意旁边的阿一在干什么。
开头乐队的齐奏已经展示了音场的宽广。赛尔是一名非常出色的指挥，他非常善于将管弦乐队庞大的气势展现出来，并非常强调声部之间的清晰层次。所以如果回放系统的解析度有问题的话，首先就不可能有这样的音场，其次也无法展示不同声部的层次感，自然也没有办法听出赛尔的魅力了。
小提琴独奏声部开始是我等待的第一个点。奥伊斯特拉赫所用的斯特拉迪瓦里小提琴的音质非常柔顺醇厚，简直就如天鹅绒一般，如果一套回放系统回放出来的效果薄如纸张，那我肯定会给这个系统或者器材一个很低的评分。不过就先前Phasemation EA-300在系统中的表现来说，我对它的期望并不低。果然，当大卫·奥伊斯特拉赫在E弦上拉出第一个音之后，在场的所有人都呆住了，回放系统将小提琴天鹅绒般质感的音色完美地表现出来。令人惊喜的是，即便是在拉奏A、B弦时，回放出来的音色毫无刺耳感，但音色的光感却又令人满意，真是难以想象的出色表现，细节的回放度就不用说，毫不夸张地说，只要听者对小提琴的演奏技巧有一定的了解，就能“听”出奥伊斯特拉赫的弓法。
一般按照惯例，听完第一乐章就应该换碟的了，但既然聆听的是勃拉姆斯的小提琴协奏曲，怎么能错过第二乐章呢？第二乐章开头单簧管、圆号和独奏小提琴组成的片段简直就是妙不可言。需要提到的是，在一般的回放系统中，如果不看谱，单凭听觉是很难知道有个圆号声部，然而在这个系统中，确实能听到圆号的演奏。听到这里的时候，又有访客来访，其中一位小朋友，也被这套系统吸引住，于是和他父母坐了下来，简单交流之后小朋友的父母也开始对黑胶唱片感兴趣了。
小提琴之后，我试问陈先生能不能听一张钢琴唱片，他欣然应允，拿出了朱里尼和米开朗杰利这两位意大利音乐双杰录制的贝多芬《第一钢琴协奏曲》。钢琴的音色珠圆玉润，米开朗杰利在钢琴中表现的精致句法一露无遗。乐队的齐奏爆棚却并不过火，一切都恰到好处。
“甜点”就是林忆莲的《三更夜半》，这首歌我觉得就是用来测试低频表现力的。低频的表现确实非常出色，下潜幅度很大，也非常干净，量感也很足，说句玩笑话，“就像被架子鼓拍在椅子上”。
[阿一的观点]
同事阿一也写了一些听感，我稍修改之后也在此与大家分享。
第一张放的是徐小凤的唱片。第一感觉是人声很美，高音处不飘，很稳。而且完全把徐小凤声音中的力量展现出来。和音与主唱分明，不对冲，过渡自然。其中的古筝和琵琶声清脆有细节。但是有一点，就是我感觉伴奏的乐器虽然有好几种，但是位置感没那么强烈，位置感有点模糊。
第二张唱片放的是大卫·奥伊斯特拉赫的勃拉姆斯小提琴协奏曲。这一下子把整套机器的特点展现出来，声音很厚很暖，不失细节。拉小提琴非常细微的动作都能够“听”得出，齐奏的时候音场宏伟但不拖沓。在我听这张碟的时候，位置感又变得清晰起来了，是因为上一张是流行曲，而这一张是交响乐的缘故吗？
第三张放的是现场录制的钢琴唱片。如果说大卫·奥伊斯特拉赫的小提琴展现了这套机器的浑厚质感的话，那么这张钢琴就把它的细节展现出来了。特别是最后，现场观众的掌声也有录制进去，天，真的被这套机器打败了，那种现场估计好几万人的掌声，仿佛我就是演奏者一样，我有种向四面八方鞠躬致意的冲动。那种音场，包围了我，但是没有压迫感，是很自然的享受。
最后一张碟，是陈先生看我喜欢，特地放的林忆莲的一张碟。林忆莲是我最喜欢的女歌手，她的歌充满细节，情感，我觉得这是很多歌手无法比拟的。重新印证了在第一张碟时听到的感觉，细节，又有点震撼，哈哈，在我听来，只要是林忆莲的歌，就算用我手机播放，都是好听的。
我不知道我的说法是否准确，但是这是我的真实感受，也非常感谢同事与陈先生在一旁聊天，用一些专业的词汇解了一旁苦苦寻找不到准确词汇描述的我的燃眉之急。还是这句话，有这样试听的机会我非常感恩，希望日后能有多一点这样的机会，让我亲身感受一下好的音乐。
[总结]
总的来说，Phasemation EA-300唱头放大器确实是一件非常优秀的器材，同样也是一件非常“诚实”的产品：在搭配中高端等级器材时能够非常好地表现出它应有的优秀水平，但同样也能清楚地告诉用家唱片和回放系统中的瑕疵。所以如果想最大限度发挥Phasemation EA-300的效果，那么在其他器材，尤其是黑胶播放系统的选择上要有相当的水平，这样才能像我和阿一一样，沉迷在黑胶唱片带来的魅力之中，听到根本不想走。
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