◎ Ken哥谈黑胶(6) 唱臂的基本分类
原作者: 阿毕
简介：前几期已经分别介绍了唱盘、唱头和唱放，这期我们就来介绍唱臂。唱臂，往往在发烧友心目中并不是太重要，其实不然，唱臂最主要的工作就是搭载唱头，让唱头工作在稳定、正确的环境中拾取黑胶唱片中的信号。另外，唱臂 ...
前几期已经分别介绍了唱盘、唱头和唱放，这期我们就来介绍唱臂。唱臂，往往在发烧友心目中并不是太重要，其实不然，唱臂最主要的工作就是搭载唱头，让唱头工作在稳定、正确的环境中拾取黑胶唱片中的信号。另外，唱臂也是在黑胶系统中关系到能否正确循迹、让唱针拾取最正确信号的关键部件！因此，唱臂的选择对于整个系统的表现起到尤为重要的作用。
唱臂的循迹工作方式
依照唱臂的循迹工作方式可以分为承轴式（或称支轴式）与正切式两种。
●正切式唱臂的优缺点
首先来说说正切臂，理论上最为理想的是正切臂，这是和制作黑胶母盘的工序有关。因为制作黑胶母盘的时候，刻盘机的刻片刀是装在正切方向的摇臂上的，刻刀是沿着半径的直线从外圈到内圈进行刻制。重播黑胶碟的时候使用正切臂的话，唱头的循迹运动也是沿着刻片时的半径直线，从而达到拾取信号的最佳状况。
既然正切臂这么好，大家为什么不选用正切臂？Ken哥解释道：“正切臂虽然理论上是最好，但都是有利有弊。首先，如果正切臂能够非常准确地沿着唱片的半径循迹的话，其误差几乎为零；但安装此类唱臂时，必须做到每点位置相当准确，否则就从第一轨至最尾一轨拾讯时都是错的！换然之，只要半点的偏离，那就全部都出现误差。
而且大部分正切臂的设计都只有一边的支撑力，因此唱头偏位的机会相对大些！
其次是正切臂的臂管本身没有支点关系，唱头在唱片上循行的阻力会比轴承臂大，对唱头针杆的柔顺度要求好高。因此最理想的正切臂做法是气浮式设计，将臂管内充气，做成唱头横行循轨时把阻力减至最低。但这样必须使用气泵不断充气，工作时会产生噪音，也不是理想的做法。若用磁极排斥特性，做成磁浮式计设的话， 磁浮会产生磁力，而且太接近唱头，构成唱头在拾讯上的一大干扰。
然后几位同学不禁提出疑问：“有没有一支不需要气浮或磁浮就能使用的正切臂？”Ken哥回答：“有，我还听过玩过。牌子就不透露了，它不需要辅助设备就能直接使用。但它对唱头的要求非常高，唱头的柔顺度以及重量都有严格的要求，因此很多唱头是不能使用的。至于声音嘛，这个就真的见仁见智了。”
奥地利EAT的E-Go单点式12英寸唱臂
●承轴式唱臂的优缺点
说回承轴式唱臂，承轴式唱臂是以旋转唱臂支轴的方式，以弧形划过转盘上方。这时，几位同学向Ken哥提问：“是不是唱臂越长越好？”Ken哥回答：“理论上的确是，其实道理很简单，找一个圆规，在同圆心下，用一长一短两个不同的半径画圆，你会发现大圆的弧度比小圆的弧度小？弧度越小就越接近直线，因此它的误差越小。不过，虽然说唱臂越长越好，但市面上销售的通常都是9至12英寸之间，用家也只能选择这几个长度了。当然，某些发烧友自制的22英寸甚至更长的就另当别论了。”
这时，几位同学又提出了疑问：“既然划过唱片表面的是弧线，那就有循迹误差咯？”Ken哥回答：“是的，这就需要在此类唱臂的臂管加入补偿角，因此不少唱臂的前端是做成弯曲的形状，达到缩小循轨误差的目的。因有了这个补偿角的关系，把唱臂向转盘的中心点（即是由右至左）拨到尽头，你会发现用作安装唱头的臂管前端位置已超过转盘的中轴。我们称这个为超距（Overhang）——唱头针尖与转盘轴心之间的距离。每一支唱臂在设计时，厂方都会决定它的臂距（Mounting Distance）—— 即是转盘的中轴与唱臂承轴中心点之直线距离，也就是用来确定唱臂安装在唱盘上指定位置的最重要数据。这个基础数据不管是正切或轴承，甚至其它设计的唱臂都适用，亦是安装唱臂于黑胶盘上的第一个条件，若这距离有出错，其它的调校数据都不会准确，故要切记。
另一个的长度叫：有效距（Effective Length，即由针尖与唱臂轴心之间的直线距离）来说明安装唱头有臂上的正确位置。这个有效距就是：臂距+超距，而加入超距这种调整就是要得到最正确的安装唱头有效长度。超距是经唱臂的补偿角计算出来的数据，一般以上三个重要的距离数据在唱臂的说明书中都可找到，玩家必须多留意。
●承轴式唱臂的分类
一般来说，承轴式的唱臂，其轴承的摩擦力（或称阻力）做得越少的话，其循迹能力也就越好。承轴式唱臂基本可分两个类型，最普遍的就是轴承（Bearing）唱臂，另外一种是近几年比较流行的单点式唱臂。轴承唱臂，正如它的名字一样，采用轴承以及轴承套的设计，这样能够让唱臂增加其向外到内的摆动能力。
至于单点设计，故名思义，承托连上臂管末端和底座只靠单一点的小轴，目的是以更细小的接触点来取得平衡。
承轴式唱臂轴与轴套之间的接触面则比较大，在循迹的过程中不会容易左右倾斜，但因此而摩擦力较大。单点式唱臂，则只有一点的接触面关系，摩擦力较小，循轨能力得以增强；但这样会导致循迹过程中可能会左右倾斜，而且关乎到唱头方位角（Azimuth）的调校了，因此，大部分单点唱臂会有各自方式的调节设计以应对这种情况，如果发烧友玩唱臂比较熟悉的话，这是不成问题的。另一方面，轴承唱臂很多都不能轻易让大家调校方位角的，而单点式唱臂则可以。但对于刚入门的发烧友来说，Ken哥则建议选购轴承唱臂。
●动态平衡以及静态平衡
另外，轴承唱臂也分两大类：动态平衡臂以及静态平衡臂。其实这个很容易理解，唱臂后端一般都有一个重力陀，用于平衡整支唱臂和唱头及给唱头施加针压（Tracking Force），静态臂就是通过调整重力陀在臂管的位置来平衡整支唱臂，同时还利用此重陀来调校针压。因调整好之后是固定的，因此称之为静态平衡臂。而动态平衡臂后端的重力陀当调校好唱臂（安装了唱头后）的水平，陀的位置便固定下来，而唱头和重力陀两头的重量是平衡的，施加针压的话则需要在轴承旁边的小拉杆进行调整，它的原理就是利用唱臂内部的弹簧、鱼丝等物料，给唱臂前端施加一个向下的拉力，而这拉力会在唱头在唱片上走动时产生一定变化， 例如唱片部份位置弯曲所引致在循轨针杆会受的不同压力。因此称之为动态平衡。一般人会认同动态臂的效果会优胜些，当然也需要看唱臂的价格、阁下的系统以及喜好而定。
Ortofon最新的RSG 309唱臂，属“动态”与“静态”平衡可切换或混合使用的12英寸唱臂
还有一种是当重陀调好唱臂与唱头的平衡后， 重陀及臂内的弹簧同时施加针压，比例随自己喜欢而获取最佳的针压效果，简称它为动/静平衡混合型。
最后，又有新的问题向Ken哥请教：“那么不同材质的唱臂会对声音有影响么？”Ken哥回答：“其实这个跟前面介绍到的唱头外壳材质、转盘的材质，不同材质所的共振所产生的影响是同一个原理。首先，用于制作唱臂的材质不能太重，太重会影响循迹；其次是硬度要足够，越硬的材质才能更好地避免共振的产生。”
这堂课的时间又差不多了，读者朋友可以先消化一下唱臂的基本分类。下期将会和大家介绍基音共振频率的计算方式，这是十分重要的一个关系。有兴趣的朋友敬请密切留意。
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