简介：2016年11月19日，在达人新专辑“精彩中央院”系列《高参、谭小棠奏鸣曲集》的介绍告一段落的时候，大家都转向了小提琴家高参，开始“八卦”起了这一位年轻小提琴家的日常。 Q：看你之前的唱片，发现小品、协奏曲 ...
2016年11月19日，在达人艺典新专辑“精彩中央院”系列《高参、谭小棠奏鸣曲集》的介绍告一段落的时候，大家都转向了小提琴家高参，开始“八卦”起了这一位年轻小提琴家的日常。
Q：看你之前的唱片，发现小品、协奏曲、奏鸣曲等等的作品都有，你比较喜欢哪些曲子呢？
高参：其实我都比较喜欢，因为它们都是不一样的作品。好的音乐家都有一个共识，就是要有一个相对全面的积累，像是马友友、帕尔曼，他们在所有的领域都有接触，这也是一个专业音乐家的要求。有些音乐家只演协奏曲、或者只能够演无伴奏的音乐、或者只演炫技性的作品，这在上一世纪是可以的，就像钢琴家古尔德，他基本都是演奏无伴奏类的作品，而且协奏曲类还受到了乐评人的打击。但是在今天你见到的成功的音乐家都是全面性发展的。
高参：我经常会听其他人的演出。我从小就是特别爱听音乐会的人，当时的黄老教授说我是一个“享乐”的人。我喜欢听音乐到什么程度呢，就是下课去和宿舍的人一起去食堂吃饭的时候，永远都是戴着耳机在听Walkman。他们会觉得我是一个怪人，也不跟别人说话。我从小就买很多唱片，基本上老一辈的、老老一辈的，青年的或中年的音乐家我都会去听，只要符合我的标准的我都会去听。
至于像是国内的年轻音乐家，我们基本都在微信上有联系，而大家都喜欢发自己的排练小视频，这样就不由地听到了不少的音乐了。还有我们小学、中学等等每年的聚会啊，大家会聚在一起同台演出。其实这个是很好的事情，这能让大家相互间有了解。
高参：我还是比较偏向于老一辈的大师，其中对我影响最深的三位小提琴家分别是米尔斯坦、海菲兹和奥依斯特拉赫。我觉得米尔斯坦和海菲兹在精神领域上非常地高。我小的时候其实跟小提琴是有距离的，而且我也不希望成为音乐家，我爸爸第一次跟我说要成为音乐家的时候把我吓哭了，因为那时候我以为音乐家就要像贝多芬画像中那样“披头散发”、那种“疯魔”的感觉。那时候我是想成为一名行走江湖的“剑客”，成为一名武林高手，这跟我的“梦想”差太多了。然后到了我初中的时候，黄老教授给我听了米尔斯坦的演奏，那音乐深深地打动了我，我完全没有想到原来音乐能达到那种境界，用小提琴能达到那种境界。这吸引了我，让我想成为这样的人。
以前的我只喜欢音乐，什么音乐都喜欢，但让我演奏音乐并没有什么太多想法，而这次感受打破了我心目中音乐和小提琴的界限——我爱音乐，我爱小提琴，我要成为一个能演奏如此音乐的演奏家。
很多音乐大师他们经历过第一次第二次世界大战，这是很了不起的事情，他们有自己独一无二的体验，生与死的体验。我觉得有这样生活经验的人演奏的音乐的丰富性是不一样的。就像现在的小提琴大师穆特，她第一次来中国的时候很冷漠，不会跟台下的观众交流，在上海演出的时候遇到观众用手机拍照，她会用琴弓指着他说：“你出去，你不出去我就不演奏了。”但是在欧洲我们同台演出的时候并不是这样，而最近在国家大剧院加演《辛特勒的名单》的时候，她像个小女孩一样问观众：“你们准备好了吗？”其实她是一个很单纯的人。所以这个时代的音乐家和旧时代的是不一样的，现在的音乐家基本上生活都比较简单纯粹，不像以前的音乐家那样经历很多的磨难。对我来说，现在的大师或者音乐家的音乐会比较“简单”，所以我喜欢旧时候音乐家的音乐，有那种内容的“厚重感”。
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